四位相聲小品女演員當了編劇，平均值評分5.5，宋小寶最有前途

常遠和小瀋陽有點兒相近，都是以較為孃的演出形式成名，無論是央視春晚小品還是《夏洛特烦恼》，他非男非女的演出還是很有民族特色的。

但，筆者指出，較之其它當編劇的相聲小品女演員而言，他的心態放得更低，拍的影片也更像影片，儘管起步從網大開始引致沒有多大聲望更沒有多大投資收益，但好歹他走在了兩條恰當的編劇公路上。

五、宋小寶，《发财日记》，互聯網大影片，豆瓣打分：6.0分

本文選取從2017年開始相繼當編劇的四位評書和小品演員，看一看自己的代表作品究竟獲得了什麼樣的戰績和口碑，究竟誰當編劇更傑出誰又更有編劇前途。

所以，宋小寶也存有許多影片專業的問題，比如說鏡頭的選取、對白的合理和搞怪的調動等方面都變得很多青澀。

不過，常遠和小瀋陽不一樣的地方是，小瀋陽早就開始歸還來那種演出個性，但常遠不但充公還有點兒陷進來出不來的感覺。

在獲知宋小寶要當編劇並且片名叫《发财日记》時，筆者的腦海中裡馬上浮現出他在許多小品裡的那些浮誇的民族特色藝術風格演出，為什麼“損色”、打一下脖子、哈哈哈哈傻樂、像兔子、長得黑......這些玩意拍成電影能漂亮？腦補一下馬上打了一個寒顫。

郭德綱影片的最大問題是沒有誠意，小瀋陽影片的最大毛病是駕馭沒法這個故事情節，常遠影片的最大毛病是浮誇，賈玲影片的最大毛病是人物細長，那些問題在宋小寶的《发财日记》裡幾乎都不顯著甚至沒有。

但，在女演員以外，還有許多人也能當編劇，比如說攝像師，最佳代表就是張藝謀，但那個就相等於球會助理教練當主帥一樣正常。

因而，對於賈玲而言，下一部影片的選題遠比立刻提高編劇水準更重要。

綜上，四位相聲小品女演員平均值評分5.5分，賈玲、宋小寶在平均值分以上，郭德綱、小瀋陽在平均值分下列，常遠居中。

影壇有個“演而優則導”的慣例，傑出女演員轉行當編劇成功的例子比比皆是，遠的如石揮，當女演員和當編劇都是世界頂級，近年來的如姜文，更近的是徐崢，眼前的則是陳思誠。

筆者指出小瀋陽好歹誠意較為足，是打算踏踏實實拍一部影片的，找的戰略合作女演員也都較為靠譜，就是在駕馭影片的能力上還較為鬆散，相等於一部丐版《煎饼侠》。

賈玲和常遠情形相近，評書女演員出身，按輩份必須叫常遠師叔。賈玲搞了十來年評書發現此路不太好走接著開始走小品和綜藝節目路線，卻發現此路是一路鮮花最後直通影片。

偏偏還有一類女演員，自己也能當編劇，那就是評書女演員和小品女演員，那些人在球場上就不好找相近的類比，或許預備隊員較為最合適？但世界足壇從預備隊隊員直接當主帥的例子嗎是極為少見的。

巧了，整部影片裡也有潘斌龍，但大潘在《煎饼侠》裡算是加分項，在《猛虫过江》裡卻成了減分項。

女演員和編劇的關係大概就像球星和總教練，球星歲數大了經驗豐富了之後當總教練是一個很正常的公路，甚至很多球星能年紀輕輕就又當球星又當總教練。

或許有人說小品本身就取材自影視作品，小品女演員和影視女演員是一類人，那個說法並不太精確，即使我國成名的小品女演員大多數都是專業小品女演員，極少有陳佩斯朱時茂這種直接從影視作品轉過來的，自己或是從二人轉或是從評書或是從戲劇轉過來，長期從事小品演出，和專業影視作品女演員還是略有不同的。

《猛虫过江》較之《祖宗十九代》來好歹像一個正兒八經的故事情節，話劇武裝衝突較為顯著，劇情層次較為分明，來客串演出的女演員包含金士傑、陳惠敏等人也都唱功在線，因而整部影片儘管也被“尊稱”為本年度爛片，但實打實講，以小瀋陽的編劇成名作來衡量，已經十分不錯了。

不敢當編劇的小品女演員並非一個好評書女演員，這句話先贈送給賈玲編劇。

綜合上看，筆者指出，在這四位相聲小品女演員裡，宋小寶是惟一沒上議院線的，但在編劇那個行當上的表現卻是相對最有前途的，儘管這多少有點兒矮子裡拔大個的香味，但誰又能預料，將來那些人裡不能發生一名真正的影片大編劇呢。

常遠原則上來說也屬於評書女演員也屬於小品女演員，人家說評書演小品都上過央視春晚，你不服沒用。

人和，賈玲和沈騰等執導幾年來積累的深厚觀眾們緣和圈內人脈都起到了奇效，再加上之後小品版《你好，李焕英》同樣獲得了巨大成功，等於提早做了一次大覆蓋範圍的預熱。

PS：公正起見，我們只選擇近年來公映並且單獨署名的編劇經典作品，即使我們難以得知聯合署名編劇的分工比率，比如說郭德綱就駁斥《三笑才子佳人》是他首部編劇經典作品，即使他指出他們是掛名總編劇。