十多年後，為什么現代人仍對張國榮王祖賢朱茵們念念不忘？

曾幾何時，澳門那一代女星是“女神”的代名詞。林青霞飲酒，張敏回眸，邱淑貞叼牌，黎姿摘紗，朱茵眨眼，李嘉欣垂首……一個個“港女”決不相異的迷人與氣質，是足足一代人年輕時的難忘記憶。所以，不能不提的還有芳華絕代的張國榮……

後來回憶起這件事，江國強寫到：“坊間盛傳，梅姐仗義，但為一家萍水相逢的小子公司盡心盡力至此，是一種本能的正直。我堅信，除了她的演藝天分，能存世的還有她此種有震撼力的俠義立場和思想。幾十年間，市井間的互助和堅毅、舞臺上逐個接棒的巨星，還有助學賑災的隊伍，都有因她負面影響的傷痕。她常感念無數人對她的善意和愛，但她並不知他們的一生已經回饋了這一代人、甚至更遠的農地，她的思想也將在她種下善因的農地上繼續傳承下去。”

誰能再現她們的風華？

澳門青年女演員餘香凝。鄧慶樂 攝

澳門影壇似乎也已意識到這一問題，2019年第38屆澳門影片金像獎頒獎禮便以“Keep Rolling(繼續前進)”為主題，特地邀請少於30位年長新女演員為來賓主持，以向觀眾們展現出澳門年長影片新力量。當時，金像獎協會會長爾冬升接受新華社本報記者專訪時曾則表示，過去4年金像獎名單中有新導演80位、新女演員128位，他期望趁金像獎這一聚集為數眾多投資方、編劇和導演的網絡平臺，給年長人提供更多多些機會。

寒微出身，憑藉著整體實力努力創造一番事業，這是上世紀七九十年代澳門人寫照。同時代誕生的女演員就是這種力爭上游，比如惠英紅、張國榮。

澳門知名演員古天樂及毛舜筠。洪少葵 攝

睽違18年，現代人依然記得張國榮，不只她，現代人對於上世紀八八十年代的澳門女星，總有著說不清道不明的懷念，屢屢回望，像在期盼雪霽初晴故人悄然而至。那種懷念有時候是對攝影機前風華絕代的人，有時候又是對她們身旁轟然而逝的流金歲月。每每聽見那低吟淺唱，從前“共同走過”的日子轉瞬已呈至眼前。

但影片裡來來去去的仍是這些熟識的老面孔，現代人看著她們由青春洋溢著的女孩，一路成長，開始出演在一地雞毛的生活裡折磨的“師奶”、用心良苦的父親，卻或許遲遲等不來新一輪的接班人。

《笑傲江湖II东方不败》裡一身紅衫的林青霞仰頭飲酒，《倩女幽魂》裡的王祖賢短髮飄飄迎風而來，《大话西游》裡朱茵眨眼俏皮一笑，《纵横四海》裡揚起鼻子翩然起舞的鐘楚紅......那些場面太過經典，她們將配角刻劃得入木三分，以致於令現代人常生出諸如“王祖賢之後再無聶小倩”之類的感嘆。

在影片優先場的映後座談上，有年長女生舉手回答，怎樣理解張國榮的思想？梁樂民說，“假如我說這是一種澳門思想，必須沒有人不同意吧？”趴在後排的觀眾們聞言頻頻點頭。

而編劇梁樂民則將現代人懷念張國榮的理由，與衛星城跌宕起伏及歷史背景掛鉤。

在《梅艳芳》編劇、安樂電影股份有限子公司副總裁江國強認為，即使梅姐為人仗義。他數次接受新聞媒體訪問時都曾不厭其煩地說起自己的相戀經過。1984年冬天，那時的安樂電影尚是名不見經傳的小子公司，常發售些不太被市場看好的出口片，他“斗膽”邀請彼時已經名聲大振的張國榮為新劇《子猫物语》候車室，居然她一口應允。

她們一個憑藉著高超的唱功奪得金像獎影帝，一個則唱著一曲《风的季节》自信十足地步入大眾視線，自此成為舞臺上的“百變天后”。

2019年2月12日，第38屆香港電影金像獎正式發佈入選名單，香港電影金像獎聯合會成員和來賓應邀出席。洪少葵 攝

惠英紅3歲起隨母親在銅鑼灣駱克道一帶乞討長達10年，她曾在一檔電視節目裡將他們要強的個性和拼命三郎的衝勁歸即使“懼怕”，“我怕返回那時候，怕貧困，怕他們沒有位置，我並非說一定要當什么阿姨，但是我怕沒有位置，即使位置是一個人的心靈價值在那兒。”而張國榮父親早夭，母親獨力供養4名家庭成員，因家境清寒，她幼年便隨妹妹走上荔園登臺演出，“跑江湖”賣唱掙錢。

澳門知名男演員惠英紅。張煒 攝

梁振英在為影片工業提供更多各項捐助計劃時亦著重傳承，比如面世“薪火相傳計劃”，梁振英為該計劃預留約1億港元捐助殺青10至12部影片，每部影片捐助額約900萬港元，並邀請有一定年資的編劇做為監製，夥同四至三位新進編劇殺青本地影片，藉以引導編劇提攜前輩，提高港產片質素，和減少優質港產片的製作量，已接受邀請參予第二輪計劃的編劇有爾冬升、王家衛、陳可辛、陳嘉上等。

在此種前輩真摯以待傾囊相授，後輩不負期望勤奮奮進的薪火相傳中，我們有理由堅信，第三代“月亮”將衝破塵霧，終有三日穿透雲翳而閃光他們的魅力。

10年底，《梅艳芳》優先場在澳門放映，放寬“限聚令”後的放映廳內座無虛席。當張國榮濃墨重彩的一生凝練為短短的三個多半小時的圖像，於熒幕上一閃而過，一起走過這個二十世紀的觀眾們一時無語凝噎，複雜感情如潮漲湧上來，鼻尖酸楚，久久無法平復。

“張國榮”們，為什麼讓現代人念念不忘？

雖然一方面隨著2003年《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》(CEPA)簽訂，三地合拍片、粵語片的導入制度等經濟政策，把彼時處在低潮的澳門電影工業重新推至了“上坡路”，另一方面澳門電影工業內也在失落中較慢轉型，開始著眼本地故事情節，專注於“描述澳門”，比如深入探討公屋環境及思想患者等問題的《一念无名》(2017年)，敦促關注特殊族群的《黄金花》(2017年)和《非同凡响》(2018年)，以及融入傳統習俗、以“龍舟競渡”為敘事主線的《逆流大叔》(2018)。

身著貼身的黑底印花禮服，一隻電燙長髮一絲不苟地梳向後，她眼眉低垂，雙脣抵上兩張紅紙，輕輕地一抿，接著抬起頭來，一雙悽豔繾綣的眼直直望回來。中間隔著幾重風塵僕僕的歲月，仍能直觸靈魂，叫人不由自主喃喃：如夢如幻月，若即若離花。

香港電影金像獎副主席爾冬升。洪少葵 攝

她們的美，畢竟各有千秋，一顰一笑卻帶著同樣一股現如今罕見的動感，略施粉黛，溫婉清麗的個性渾然天成，眼波流轉，教人一見難忘。

上世紀八八十年代，是港產片飛速發展的全盛時期，最高點時每年影片出口量達300部，開闢出大量經典題材，如武俠小說、警匪、靈異、古惑仔等，刻畫無數永恆的熒幕形像，也託舉了林青霞等一個又一個“新星”的誕生。

但是，千禧年前後，港產片徘徊不前難有新突破。隨著以往偏重於的東南亞地區市場也漸漸關注本地議題，經濟發展起他們的影片產業發展，香港影片產業發展在很長一兩年裡呈現出身處時代時尚裡的無所適從，影片總產量直線大幅下滑至約50部，並在題材上開始“食老本”，即“複製他們”，沒有技術創新題材。

自己頭上的社會使命感已遠遠超越歌手這一職業本身所被賦予的純粹的趣味性。自己不再是細長的形像記號，而是一個個活生生又頗具影響力的社會成員。而且現代人經常透過自己的身影，回望許多難以忘懷的受災該事件，自然也就回憶起在那風雨飄搖日子裡並肩同行的片刻溫暖。

而從當年港產片裡走出來的男性，並不盲目是弱柳扶風的姿態，亦同樣展現出典型的“現代新男性”魅力——向來獨立自主，無論在工作、生活還是真愛都有強烈的主見和野心。比如《胭脂扣》中的楚娟，寬鬆襯衫、牛仔褲的“女友風”裝扮上場，身為本報記者終日為突發事件東奔西跑，已頗有現如今“港女”的氣勢。

此種與社會密切聯結、風雨同舟的俠義精神，在張國榮那一代的香港藝人頭上，皆有跡可循：華中旱災賑災義演、2003年為SARS患者募款而舉行的“1:99演奏會”等公益表演，在電影界無一不是一呼百應，而臺下以至電視機前的觀眾們則無一不被病毒感染。

各人在內心深處對答案都有把握。

張國榮為影片《胭脂扣》所重大貢獻的經典一幕，在她逝世後第18年，於回憶錄影片《梅艳芳》裡由新人女演員王丹妮還原致敬。

在這個敢想敢做、悲觀奮進、有整體實力定有出頭日的澳門，她們便是那時代的標誌，而且現代人見證她們一路成長，就像回望自身軌跡，也會冷不防被她們頭上所承載的堅定悲觀的思想所病毒感染。

憑藉著經典作品《非同凡响》入選第38屆金像獎最佳男主角的女演員餘香凝是近幾年澳門影壇一顆冉冉升起的巨星，她在影片《骨妹》《逆流大叔》《七人乐队》中都有極為搶眼的表現。餘香凝體會獲得業界後輩和外界觀眾們對她略有期盼，早前，她接受新華社本報記者專訪時就特別強調過，“我們年長女演員要傳承澳門影片的思想”，代表澳門影片繼續前進。

由澳門特區政府康樂及人文事務署承辦的展覽“瞧潮澳門60+”，展出張國榮舞臺演出服。張煒 攝

電影《梅艳芳》片花。安樂影片股份有限公司提供更多

在影片《梅艳芳》中出演張國榮的王丹妮亦是電影界新人，在此之前她是一位模特兒，毫無演出實戰經驗。為演好角色，她追隨數次贏得金像獎最佳女配角的廖啟智自學。在製片公司所發佈的片段裡，已故的後輩廖啟智耐心地糾正她動作，告訴她唱歌一定要堅信，堅信角色，堅信角色的境況。

等到了劇組，與她有數場對手戲的女演員古天樂亦對那位前輩多加照料和提攜，給她分析配角感情，潛移默化鼓勵她入戲。

性格多樣化的形像、逐漸覺醒的男性意識，都在那一代觀眾們頭上烙下很深的印跡。有80後觀眾們感嘆，慶幸陪伴成長的是那些傑出的港產片，令她未耽於不切實際的空想，很早以前就懂得必須在漫漫人生路里怎樣自處。