《长津湖》開啟了一箇中國內戰影片的新階段

第六是拍出中國人民萬眾一心的精氣神。我覺得這是非常直接的觀影體會，特別此種精氣神還並非聚焦在劇中個自己物頭上，而是不分主人公小配角，就算只是上場幾秒鐘的同鄉，都用合乎他們配角邏輯的行為傳達出這個二十世紀的凝聚力，有的人守得住就算成為冰雕，有的人衝的前就算看不清楚希望。那場建國之仗打的很難於，能贏就是憑藉著差別別國的只有中國人獨特的精氣神，在自己有退路可撤想著回來過年的這時候，每一中國人都堅守和行進，此種完全相同的意志品質決定了內戰只能有這種一個結果。個人英雄不難表達，但每一人都有“英雄性”才是整部影片拍出來的精氣神，也是劇中每位英雄都在說的主旨，也是我覺得影片希望觀眾們看過後能夠被喚醒的熱血和傳遞下去的中國人他們獨特的可貴精神。

第六是更生動刻畫的群像人物。許多戰爭片是個人英雄，人一多就難以刻畫三維，專注一個人總是好拍些。但長津湖用不多的著墨迅速豎立了主要人物們，並且很聰明用一個新兵做為穿針引線牽出各個人物的方法，既順利完成了主人物的初第一印象，又順帶把所有人的個性特徵都點了出來。後面隨著故事情節經濟發展不斷插空補充和增進各人的特點，人物高光與劇情同步，沒有過多文戲卻記得住每一人，自己的個性與自己的登陸作戰形式也是吻合的不能讓人齣戲，甚至還有造成一些十分有意思的看點。非常有限篇幅能做到那些非常難於，確實第一印象深刻。

第二是豐富靈活的登陸作戰方式和正確的攝影機詞彙。有時候許多戰爭片被人詬病的就是千篇一律，可能將是攝影機轉換的固定模式，或是過分世界地圖視角的全知全能。但長津湖裡刻劃的登陸作戰是很很多元化的，即便力量懸殊，四兩撥千斤才是能贏的重要，許多方式映後想起來都覺得嘖嘖稱奇且同時勾勒了故事情節，攝製那些登陸作戰時也是近乎於貼在頭上的攝影機，零距離生猛撲面而來，即使轉換攝影機也不能給發生冷靜的第三視角，而是時刻把觀眾們放到戰場內，與戰士同經歷共生死更共情。

想了解更多的詳情，微博搜索“影視製作人馬副經理”，關注更多影視製作該文！

第五是從細節還原史實。即使要看長津湖而且之後我特地看了抗美援朝有關記錄片，缺乏圖像更多的是老兵口述，當時看腦中就有了許多圖像，在看長津湖的這時候忽然感覺那些圖像與影片重疊了，即使故事情節正如老兵的經歷，句子感情，甚至連那般的月光那般的樹影都再現了。我覺得認同史實並不僅僅是隻在大的歷史進程上重視，而是把這些真實出現在某一戰士頭上的事用圖像還原出來，特別是已經犧牲的戰士，自己曾經說過如果再一次發出聲音，自己雙眼看見的情景在我們眼裡再現，就像自己未曾離開。這才是紀念，也就可以很好地傳承，即使人總會被更細節更個體化的敘述打動。

第二是爆破空襲打鬥的真實感更突出了。我感覺許多內戰片的爆炸要么視角處在外側要么處在內側，但長津湖裡頭爆炸許多都是讓視角能穿行在汙垢火焰和碎片中，爆點安排的極為多極為貼近人，使用很密集的剪接表現手法全景展現出，那種被爆破到不辨方向的感覺觀眾們也能感受。我看的許多內戰記錄片都提及，你在戰場上是很慌忙的所有反擊控球都是當下的瞬間反應，而且那種很穩很清晰地展現出是不符事實的，觀看長津湖的這時候我感覺非常身臨其境，即使許多這時候配角昏頭轉向爆炸暈眩時我也被攝影機帶著沉浸了，尤其特別討厭細膩的攝影機抖動，大爆炸大抖動，小震動小抖動，更還原真實情景。

第三是張弛有度的情緒安排。許多內戰片要么從頭到尾高能量緊張要么一路悲痛欲絕，很難安排好觀眾們觀影情緒起伏的層次，會被詬病無腦或煽情。但此次我看見了非常驚喜的風趣感，內戰是殘暴的我們都曉得，但是我們不曉得的可能將是，內戰是人的內戰，人並非電腦，戰場即使再緊張也不可能將一直繃著弦會斷的。而且記錄片裡也有老兵講訴同袍怎么相互揶揄取綽號，閒下來怎么吹拉彈唱娛樂放鬆身心。長津湖裡就有許多這種的時刻，由於女演員們的各具特色的精采詮釋交流，觀眾們就會切實感受到自己的調皮可親，英雄也是多面的，除了堅毅堅硬還可以風趣頑皮啊。因為重新加入了那些時刻，對於觀眾們觀看就更加友好無准入門檻，不能說一想著要上看內戰片就預設了只有慘烈傷痛的情緒，人還是熱愛積極主動的，內戰殘暴性表達的同時也可以展現出人調皮的另一面啊。

第二是空前的內戰大場面。這兒的大場面不但僅是隻在攝影機銜接處的兩個過場罷了，而是不斷穿插在近景中的大遠景，可以在個人和集體，人物和直升機，打鬥和空襲視角不停來回自由穿行，進而在具體敘事以外又能給出宏偉大背景，不能讓人疲憊於單一視角。但是有好兩個大場面是很具備表演藝術質感不但是光震撼的也說明審美觀的提升。那些是很須要資金和時間的大場面，而且也可以說是內戰片城市化進程又一大步。