許知遠：圖像是最直接、最有效果的表達

125 兩分鐘內，許知遠看了 25 部超影片，在 2021 vivo VISION+超影片邀請賽首映禮暨頒獎典禮現場，他第二次這么密集地步入超影片的世界。

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2021 VISION+超影片邀請賽本年度超影片《如果可以》

在蘭州的兩天，許知遠或許有點兒習慣了此種攝製與被攝製的世界。我們在許多新聞媒體好友的 vlog 裡見過他的背影，那些好友在蘭州的街頭或是這個神奇的人生十字路口通常的人行天橋裡數次巧遇許知遠，卻甚少嗎見狀打招呼，只是記錄——用智能手機記錄。

評審團尤其提到經典作品《个命虚拟》

每一代人都在敘述他們內心深處的焦灼，敘述世界的問題，敘述的形式可能將是寫作、圖像，可能將是各式各樣相同的形式。而現在，此種形式可能將就是揮舞智能手機，拍！

許知遠在《轻的创作，新的观看》主題高峰論壇上說到：“我體會到也許圖像是最直接、最有效果的表達。當你用一則長該文去描寫這一切的這時候，它的可觀看性會顯著弱化。這代人在智能手機上成長起來，在圖像詞彙中成長起來，就像我們過去在書刊中成長起來一樣，此種新的習慣會刻畫自己，自己也會用此種形式來表達自己的社會分析，自己的發展史體會。而且我們一同在促成那個萌芽的生長，那個過程是很優雅的。”

“我很討厭這個小夥子拍的，他跟男生打電話說要去看她，他是色弱的，眼前發生一片湖水，一片紅。有一種不容克服的距離感。”許知遠在觀看過程中出奇投入，笑到歡呼的鏡頭還被趴在正後方的新聞媒體捕捉到，寫進了該文裡。

“你會忍不住想在這 5 兩分鐘裡出彩，借用許多最新的方式、概念，掏出一個了不得的東西。但最後我才意識到，我要拋開它（超影片）是什么，拋開我要做一個什么東西的想法，我就要講那個人的故事情節。對我而言他是那么鮮活、真實的一個人。”《如果可以》的編劇劉寬說。

觀看 2021 vivo VISION+超影片邀請賽所有入選經典作品

在 2021 vivo VISION+超影片邀請賽首映禮暨頒獎典禮現場，我們看見的這些運動攝影機極其自然，很難想像它出自於一臺智能手機的攝製機能。在這背後，是對智能手機創作的認同和科學研究，是從應用軟件到硬體全面匹配製作者市場需求的變化。

《火锅》奪下了 2021 VISION+超影片邀請賽文化創作獎，是許知遠討厭的經典作品之一。編劇應照宜用 5 兩分鐘敘述一個孩童怎樣在生日這兩天崩盤，又怎樣被治好。而令許知遠第一印象深刻的快遞小哥的故事情節，則在劉寬的 5 兩分鐘裡凝練成了《如果可以》，獲得了 2021 VISION+超影片邀請賽本年度超影片。

人人都是製作者的時代，已經來臨。

他依然對什么是“新”抱有疑問，但早已開始對那個新世界充滿著疑惑。在 vivo 製作者之夜晚宴上，他與新編劇們聊創作，談起興起時，甚至拿起智能手機攝製那些以往都“躲”在攝影機之後的製作者。

2021 VISION+超影片邀請賽文化創作獎《火锅》

智能手機、超影片，這是兩對頗具吸引力的短語。

“今天大家用到 vivo 智能手機裡頭的許多創作機能，事實上跟我們上一屆超影片邀請賽有非常大的關係。” vivo 圖像產品副總裁李卓說，“當時我們第二次走進蘭州，第二次面對各式各樣的製作者，只不過有點兒懵的，跟大家做了大概四五天密切的溝通交流跟溝通，嘗試去理解和自學制作者們須要的機能究竟是什么，自己想要藉助智能手機怎么去創作。而且我們回來之後又做了很長時間的梳理和消化，把製作者對智能手機的要求和期盼做了一個技術上的拆解。今年採用智能手機參予攝製的經典作品較去年下降了 148%，‘人人都是製作者’這句話跟我們的使用者族群的融合是非常完美。”

你會用智能手機拍一個什么樣的故事情節？

許知遠敘述的超影片：《尽头是大海深红》

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在 vivo 超影片《轻的创作，新的观看》主題高峰論壇上，音樂家曹斐——她同時也是此次超影片邀請賽的評審之一——對超影片的觀點，也與許知遠的此種比喻不謀而合。

……

自己究竟在拍什么？自己在拍人的故事情節。

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許知遠有時候記不住新編劇的名字，卻將其中的故事情節細節記得很深。他說他們接觸超影片較為少（只不過必須說是幾乎沒有接觸），此次，超影片世界熱誠地邀請他步入。

本年度超影片《如果可以》

四口人擠在兩輛三輪車上，晚風拂過自己，留下一句“假如”。

而此種移動圖像敘事的探索，是一種雙向的行進。vivo 希望通過超影片邀請賽這種的方式，不斷延展現代人對創作的想像。同時，此種創作也在反推著移動圖像本身的技術革新。

一個癱倒的拖延症，沉入火鍋之中，成為筷子下的菜餚一份；

作者 - Di

“《火锅》裡一開始有掙扎，各式各樣掙扎。你會覺得一種新的感情形式在普遍地形成，我們在開始描寫它。那些超影片記錄了這種數字移民的感覺，包含劉寬拍的快遞小哥——這是一個新的工種——有點像描寫新的金融行業的興起，新的印刷品輕工業的來臨，新的衛星城的流浪漢的發生，自己是那個衛星城新的自然景觀性的人群。”許知遠說。

幾雙衣服在主人回家後，偷偷地溜下鞋架，幫扶成舞；

但同時，這組詞彙中又藏著讓人無法辨清的“圈套”。

應照宜給了女演員一個自拍杆，讓她一個人背著走在北京的街頭，走了十幾分鍾再回去，就擁有了《火锅》裡的一個攝影機。

“對我而言，智能手機攝製就是‘速寫’，隨時隨地記錄看見的日常生活的某一個瞬間、某一幕，就算一個攝影機就拍 3-5 兩分鐘，那我智能手機中就會有大量速寫。它們可能將並非我的最終經典作品，但卻是體能訓練我日常的觀察的一個習慣。”曹斐說，“隨時掏出的那個物件，就是一個觀看世界的工具，同時也具備創作的可能將性。”

不論是展映中的超影片故事情節，還是日常生活中記錄形式的發生改變，都讓許知遠意識到，短視頻做為一個新的媒介，正照映著社會現實生活的變化。

假如給你 5 兩分鐘，

那些年長的製作者，都是在 5 兩分鐘之內，順利完成了對新景觀的描寫。許知遠將此種方式對應到他們更加熟識的現代文學應用領域，幾乎就是一則長篇小說，或是油畫中的速寫——短小、迅速、精確、強有力。

在年長編劇們嘗試與探索的最後，一個答案呼之欲出。

via 2021 vivoVISION+超影片邀請賽