你不曉得的，昆汀和他的“極致”影片

在昆汀的影片裡，你永遠猜不到結局是什么； 非但沒人有什么好下場，你大概壓根也找不到什么絕對像樣的好人或英雄。

在世界影片史上有這么許多編劇，自己的名字和自己的影片藝術風格渾然一體，換句話說自己的名字就是自己影片的名片。

沒錯，昆汀就是這種在影片裡給你醞釀點情緒、出口氣，再醞釀點情緒，再出口氣...

《低俗小说》倆殺手去執行命令，昆汀能就著兩人去殺人的馬路上扯一番比利時肯德基，到了殺人現場大門口倆人又扯開了電視劇、老大的丈夫等等

昆汀的影片自然多是“反故事情節”的、片狀交疊的。為的是能讓你看得知道他索性把影片先給你分好章節，像一兩本書一樣，用第一章、第二章，Mr.Pink、Mr.Blonde，給你標示出來；

在講故事的這時候，假如他覺得哪裡的故事情節須要補充交待，他會索性用旁白音插上一句話或兩個鏡頭（就像短篇小說裡的註釋）而不去費腦子設計什么影片暗喻表現手法，比如說《八恶人》中有人在咖啡毒死的故事情節；

《落水狗》中這個替主人進拘留所頂罪的人被放出來後大談拘留所遭受，而當我們看著金先生煎熬這個警員的戲覺得有點兒凶殘的這時候，彆著急，過一會兒編劇就會找另一個人把金先生兩槍蹦了。

他是暴力行為美學的代言人，也是血液亂飛的B級片編劇，他是用都獨有品位的配樂大師，也是“道德敗壞”的戀足狂魔，他是擁有驚人創意設計的影片天才，也是剽竊成性的卑鄙混蛋......

《杀死比尔2》中，獨眼龍女殺手在得意地告之邁克爾女主墳墓在哪的這時候，為的是達至嘲諷效果，昆汀直接插入了一段風馬牛不相及的“中學生年級點名”的戲

即使劇中的人物最終自由了，他也是以一種“荒謬”的形式找出了自由，比如說 《低俗小说》裡的這個白人殺手，居然因為他們沒被亂槍射殺而感覺他們是天主的使臣。

而這套方法論或許根本勾不起昆汀的興趣。他只不過就幹了兩件事：一件是給你醞釀情緒，另一件是讓你把那個情緒發出來。

為的是達至目地，他才無論這戲出沒出畫，破沒毀壞真實性呢！我想這也是昆汀影片被尊為“Cult”的其原因之一吧！

一、別人找對立焦點，他卻死摳下腳料

更別說 《死亡证明》裡被殺掉的四個電視廣告女模特了和這個變態特效女演員，不用說 《无耻混蛋》裡的納粹黨狗， 《八恶人》裡的歹徒了...

*本文素材來源於互聯網

那么究竟那個“昆汀”的氣質在哪，能讓人看不懂還想看，沒中心思想還著迷呢，接下來我們就那個問題深究一下——

《落水狗》中明明是一幫人在醞釀一場“驚天大劫案”，可昆汀能讓這幫人在飯桌上糊逼扯了七分鐘；

只好，最終我們只能用一個詞形容他:“ 昆汀” 。這在影壇是不多見的，在中國就更少見了。

可問題是，那些“下腳料”叫自己沒準就當做廢棄物或花絮拿走了，可昆汀就能給你拍出戲來，但是越看越有味兒。

昆汀影片的結局肯定不屬於這些歐洲式的艱澀晦澀的封閉式結局了，但他也決不是荷里活商業片那種戲劇、悲劇式的結局。

來源：新片場大學

主流影片承繼的是“話劇”的基本原理：製造矛盾武裝衝突，進而不斷擴大話劇衝擊力，繼而讓故事情節更為漂亮 。這在荷里活故事情節片中最常用了。

在各大名導們執著於將一個該事件拍出衝擊力的這時候，昆汀反倒鐘意 “下腳料”，而那個“下腳料”在昆汀的影片中佔了很大的比率。

但是對於 昆汀，我們很難對他的影片用某一類別概括（注意，這些什么暴力行為美學、荒謬只是用以形容藝術風格的感覺詞語，算不上故事情節類別），我們甚至講不出他好在哪、不太好在哪、要表達什么…

二、自己提煉話劇衝擊力，他卻只給你醞釀情緒

三、他就敢在影片裡讓好人壞人全死光

沒錯，在昆汀影片中永遠沒有什么惡有惡報、善有善終，有的只是黑吃黑和錯進錯出。

那些自相矛盾的標籤肆無忌憚地貼在昆汀頭上，成為了那位讓人又愛又恨，欲罷不能的影片天才絢麗人生的註腳。

四、他才無論你影片成規，為達至目地想怎么來就怎么來