《革命者》編劇徐展雄：打破非線性敘事，多視角還原陳獨秀

►徐展雄：阿成和慶子是三個我們提煉出來的典型配角，就是想刻畫一個在陳獨秀的病毒感染下，從一個無知的孩子成長成為一個傑出的共產黨員的草根人物，想通過自己的視角去看陳獨秀。

決定攝製之初，徐展雄重走了陳獨秀在上海生活、工作過的地方。從老清華到景山，他嘗試體會陳獨秀在上海生活的時代，也體會100年之後的中國出現的變化。

最後我覺得是青春，那是一個風華正茂的黃金二十世紀，正即使年長自己才有理想，才有熱血，自己敢於努力奮鬥，自己不怕摔倒。我想通過整部影片跟觀眾們而言，千萬別忘掉過去，這是革命的象徵意義。

對中國老百姓而言，陳獨秀是一個象徵，他是革命的先行者，革命的先驅者，是我們中共創辦人，偉大的資產階級革命家。

►《中国电影报》： 跟張頌文溝通交流那個配角的過程是什麼樣的？

第三是熱血，這是一個關於犧牲的故事情節，陳獨秀用他們的鮮血，革命烈士用他們的鮮血去換取少數民族、國家很好的未來。

中共的創辦人，清華副教授、清華圖書館副館長……這是攝製影片《革命者》之後，編劇徐展雄對陳獨秀的基本第一印象。今天回憶影片《革命者》的攝製， 編劇徐展雄說那是一個對立、激動又很多懼怕的過程。

►徐展雄：對一個製作者、編劇而言，發展史題材創作最大的困難就是怎樣接近人物。陳獨秀是誰？我永遠在問那個問題，陳獨秀是什么樣的個性？假如他發生在我面前，他必須長成什么樣，他的說話的形式，他內心深處有疑惑嗎？他略有脆弱嗎？他究竟追求什么？追求的馬路上與否有過挫折，與否有過難過？與否有過不敢繼續的這時候…… 所有那些東西對我而言是最大的困難，相對於其它製作層面碰到的問題，這是一個終極問題。

►《中国电影报》： 阿成、慶子那些虛構的人物，在故事情節中承擔什么促進作用？

►《中国电影报》： 能否用兩個關鍵詞歸納《革命者》的主題？

這是一部須要共情的影片，一部須要趴在電影院裡出現情敬佩撞的電影。它能讓來自五湖四海的中國觀眾們，在坐進電影院的一剎那，共情交互作用、在同一個曲調上出現同樣的顫抖。

編輯｜姬政鵬

文｜木 夕

►《中国电影报》： 影片採取了一種很獨有的敘事形式，為什么？

Q & A

►《中国电影报》： 您怎樣理解陳獨秀主動選擇犧牲？

►徐展雄：首先是意志，陳獨秀是一個很了不起的人，他曾經彷徨、挫折、遲疑，但他用他的意志去感化身旁的同志，感化了他下一代的共產主義者。

發展史題材創作不容易，最大的困難是怎樣接近人物，還原人物。創作之初，徐展雄給他們提了一連串的問題：陳獨秀是誰？陳獨秀是什么個性？假如他發生在我面前，他必須長什么樣？他內心深處有疑惑嗎？有脆弱嗎？

►徐展雄：領到影片劇本之後，我讀了非常多的李大釗回憶錄，包含許多人對他的回憶。即使我們選擇做一個多視角的影片，因而還查詢了鄧小平、陳獨秀、蔣中正等發展史人物的回憶錄，和大量當時的發展史資料，多方位地接近人物。

►《中国电影报》： 創作過程中，最大的困難和挑戰是什么？

此外，我們對他了解多少呢？在你的第一印象中，陳獨秀先生永遠是個長者，他有大鬍子，他科學知識很淵博，他是鄧小平的同學……第一印象中那個人必須是50多歲的人吧，但只不過他很年長，他真正的黃金10年就是我們現在電影中所呈現出28歲到38歲這10年，他為中國做的所有事情基本都在這10年。

►徐展雄：第二次見張頌文同學，他跟我說的第一句話是 “展雄啊，我一定會把陳獨秀演成一個人！”我覺得在這一點上，我和頌文同學一直是同步的。我們希望熒幕上呈現出的陳獨秀首先是一個人，而並非這種超越人的存有。

帶著那些問題，編劇徐展雄逐漸接近陳獨秀，打破傳統非線性敘事、在118兩分鐘的影片中，以多人物、多視角的形式還原了那個用“嘴皮子、筆桿子”發生改變世界的人。

►《中国电影报》： 創作之初，做了哪些前期準備工作？

►徐展雄：他首先是個士大夫，手無寸鐵的士大夫。他主動選擇了他們的犧牲，就史實層面來說，當時有許多人要解救陳獨秀，是可以把他救出去的，但他選擇不走。他選擇直麵人生，直面鮮血，直面喪生，就像梁啟超一樣， 沒有一場革命並非用鮮血換來的，假如鮮血能夠換來革命的勝利，就慷慨赴死，這就是陳獨秀的，我覺得這便是他的偉大之處。

►徐展雄：《革命者》企圖通過多視角來還原陳獨秀的一生，傳統的傳記片一般來說會採取非線性敘事，一個人物自小講到大，我們此次嘗試打破這種一個常規的敘事的邏輯，通過各式各樣的人物和陳獨秀之間的交集，來展現出陳獨秀那個人物相同的側面。