電影工業經濟發展過程中存有的信用風險

從上圖能看見，2015年我國電影的經濟發展是突破性的。2015年，全省電影票房為441億元，環比快速增長48.7%，國產片的票房約為271億元，佔我國電影總票房的61.5%。剛過去的2016年，我國電影總票房是457.12億元，環比快速增長3.73%，其中國產影片佔總票房總額58.33%，為266億元。

其二，影片製作過程中。一部影片製作過程中對於許多劇情、特技技巧、動作、聲效、大背景等視聽效果，以及這些被觀眾們深深地記住和討厭的大牌明星和大牌、知名編劇的倚賴程度愈來愈強烈。此種高強度的倚賴，使其面臨著職責信用風險、市場信用風險、道德信用風險、人身不幸危害信用風險（主要演員等人員，比如說：速率與激情7，影片未拍完，執導就因不幸事故而逝世。）、個人財產信用風險、財務信用風險等。

在市場上影片是一種獨有的貨品，其每一部的製作週期相對較長。一部影片從選材、選電影劇本到籌備再到攝製影片，接著須要經過審核，最後到公映，整個過程須要經歷兩年以下時間，甚至須要數月。並且，在影片的製作週期中，須要動用大量的人員和資金才可。攝製影片時，片場的人數達至數千甚至上千人，包含女演員、攝製組、製作組、道具組等。

但另一方面，依照第三方統計數據門戶網站“電影票房”的數據，2015年我國國產公映影片為300部，佔全省357部新公映影片的84%。那么這也就意味著，整個2015年拍出來的686部國產新電影進過電影院的只佔到了約43.7%，還不到三分之一的數目。步入電影院放映的300部電影，票房高的前20部影片卻佔去了約50%的票房，其它大約90%的電影只獲得了剩下約50%的票房。那些能公映步入到院線讓觀眾們看見的影片能夠歸還效率並有投資收益的只是極少數，就更不用說沒能公映的電影了。

首先，影片製作前期。影片製作前期離不開傑出的電影劇本選擇。任何一部影片的製作，都須要一部好的電影劇本，電影劇本確認後找尋並確認編劇。接著編劇及監製等各方人員經過探討，確認怎樣將現代文學電影劇本的主題內容通過一定的形式展現出來。但是還要精心選擇攝製地點、選擇女演員和服裝道具的設計。製作的前期對影片製作很關鍵，但假如前期的信用風險控制不到位，以致於攝製工作中信用風險過大，便會導致人力、人力物力、財力等經濟損失。

從影片的籌備，到攝製、製作和發售等方方面面，經過了長期漫長過程，每一環節都充滿著未知數，存有著非常大的未知信用風險。

我們現在生活的社會處處有信用風險，可以說是一種信用風險社會。對於體育產業而言，投資成功率經常為20%，那么失敗率就常高達80%，而且這就有著體育產業的“二八運動定律”之說。下面介紹的我國2015年和2016年電影工業電影票房情形，這些能公映步入到院線讓觀眾們看見的影片能夠歸還效率並有投資收益的只是極少數，就更不用說沒能公映的電影了。

自影片產業發展體制改革到現在，我國影片市場體量快速增長。體制改革開放以來，現代人的科學知識水準和生活水準不斷提升，消費市場需求也不短提升，而且影片業展示出了強大的生命力和發展潛力。

最後是電影製作中後期。近幾年，明星歌手因吸毒而被抓屢見不鮮。當一部電影中執導或女演員因吸毒被抓，則此影片不論是已拍好或者未拍好，都可能會因而而引致非常大的經濟損失。比如：王學兵出演的影片《一个勺子》、柯震東出演的《小时代4》等。那些問題帶來的後果就是難以通過我國嚴苛的審核流程，最終引致電影難以公映。

還有就是，我國電影市場發生了一種“賭博”試的發售策略。就是“保底發售”，在影片公映前，製作方與發售方簽定一份協定。兩方明確規定一個金額，不論影片贏得多少電影票房，製作方都能提早領到一筆自身利益，當實際的電影票房數少於明確規定的金額時，遠遠超過部份的總收入有發售方優先贏得。此種發售形式具備很高的風險性，近幾年發生過很多保底失利的案例。如：由博納影業保底發售的《封神传奇》，保底額為10億，最終電影票房僅為2.84億；樂視網8億保底的《太平轮》僅有2.48億的電影票房。