成龍：張藝謀《长城》，看見一半，我都不曉得前面該怎么拍了

戲趕戲的狀態讓人讓人血脈噴張，令人疲累不堪，成龍淡然，當時拍到他們有一天聽見底片旋轉的聲音，甚至想吐。

但不論其原因是什么，香港影片至少發生過每年幾百部的全盛時期，在那個時期，當紅的編劇、女演員，永遠同時動工兩部影片，持續一兩年都是此種狀態，時光荏苒，到現在許多被告都不敢相信他們當年是怎樣撐過來的。而編劇成龍就是其一。

隨著近兩年演藝圈的大事件開始，許多影視製作子公司陷於財務麻煩，影視製作工程項目顯著增加，橫店的龍套女演員也見證了那個裸眼可見的變化：“往年經常是四五六個片場同時駐守橫店影視製作城，現如今卻嚴重不足六個。”

由此也窺見，影片工序並不像觀眾們想像的那般直觀，一部影片並非一個人的事，但編劇卻須要掌控全局，這也是為什么我們會看見許多好編劇為什么也會拍出爛片。

當年的澳門影片流水線成熟，產出量更是傲視大半個亞洲地區，澳門影片的黃金時期也成就了世界影片史上的一個奇蹟。而澳門影片市場的崩盤，相同的業內人士有相同的說法。編劇成龍一直指出，澳門影片的崩潰，最主要的導火線是《济公》（1993年劉德華版）影片票房在臺灣地區失利後澳門片商與臺灣地區片商的鬧掰。臺灣地區影片市場是港片在亞洲地區最大的市場，沒了那個買主，港片開始走下坡路，每年近四百部的影片產出量，從1995年就快速大幅下滑到一百多部，逐年遞增。

在專訪電視節目中，主播竇文濤提及了張藝謀的一個趣聞：當拍到三分之一發現並比不上市場預期時，編劇並無法完全依照他們的意願重新開始，更無法就此放棄工程項目，放棄全片場的人，明知拍出來肯定失利，也要撐著全片場，將工程項目拍完。

儘管其原因相同，但這種的情況與當年的香港電影相近。

對此，成龍有深刻的體會：“是，是會有此種（情形），《长城》我看他拍了一半，我就已經曉得死定了，即使我看戲看見一半後，我都不曉得他前面怎么收拾了。”

而這么累，除了酬金，更關鍵的還是任務使然，當一個編劇接了三部影片任務時，經常會發生檔期臨時更動碰撞的這時候，那時就得以工程項目為重，就算夜間拍劉德華影片，早上拍甄子丹影片也得將任務順利完成。

成龍覺得，那時候張藝謀也肯定曉得是個失利的結果哦，但也只能硬著頭皮拍完了。

去年1月—5月的中國電影票房和觀影萬人次，9年來首度發生了下滑，導致這種的其原因是各方面的，觀眾們的收入水平與影視製作產業發展的產出量也是其中的關鍵其原因。

他在那兩年，編劇了7部影片，監製了3部影片，《黄飞鸿之铁鸡斗蜈蚣》、《倚天屠龙记之魔教教主》、《新少林五祖》等等都是那兩年的產物。