百年理想正青春，《1921》片場趕赴清華共溯先輩少女時

出演參予“五卅運動”進步小學生的郭子凡，重返“五四”策源地清華，備感鼓舞，“在刻畫人物的過程中，我一直在思索什么樣的青春是最有象徵意義的。或許百年前的先輩已經給出了答案——新時代的年長人，更必須用年長的手臂，扛起祖國的未來！”

正逢青春的新時代青年們聚集於此，共溯“先輩少女時”，那個令人振奮的革命故事情節，正式拉開了帷幕。

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與《建党伟业》相同，編劇黃建新此次更關注人物的靈魂，努力去發掘先輩投身於革命的靈魂源動力。對此戴錦華副教授也則表示了期盼，“編劇是怎樣找出一個有血有肉、充滿著細節的形式，讓我們重新與這個二十世紀的先輩們碰面，展現出自己在中華民族生死存亡關頭的決絕和締造。”

為的是呈現出1921年建黨前後的真貌，主創人員花了六年多的時間去世界各地深入發掘建黨前後的珍貴歷史文獻。自己從韓國警視廳檔案資料裡找出了韓國特高科曾計劃毀壞“一大全體會議”、北京法公共租界公董局收到過對第三國際代表走進北京警戒等鮮為人知的記述。

1921年參予建黨的“一大代表”們平均年齡但28歲，而且對應也選擇了當下年齡相似、最富有朝氣和生機的一大批 優秀青年女演員，去演繹當時革命青年“內心深處有宗教信仰，眼中有光芒”的思想氣兒，展現出渾然天成的少女感。

影片《1921》將於7月1日與觀眾們見面，昨天（5月13日）片場在清華大學百週年紀念大講堂舉行了開拍後的第一場發佈會。

2021年5月14日 刊| 總第2504期

《1921》是一個理想起程的故事情節。

1921象徵著新生與希望，也意味著篳路藍縷。在三個百年交匯的發展史結點，影片《1921》赴約清華，既為莘莘學子奏響了揹負使命前進的起程曲，又回望了建黨百年的初心之路，連結百年前後的兩代“90後”。

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“這一次我們把重心聚焦在人物，從1921年先輩們的性格、飲食習慣、表達方式，一點點展開，比如說一開始鄧小平在洗衣房‘工讀互助’的形像，自己和我們年輕時一樣，在建黨過程中不斷努力奮鬥。”

新時代的少女也正在起程。無論是參予到電影創作的演藝人員們，還是最先接收到《1921》帶來的震撼力的清華莘莘學子，和將在7月1日與電影見面的年長觀眾們，都依序走上了自學建黨發展史的隊伍中，承擔時代重任。《1921》聚焦“先輩少女時”的新視角，也給與了參予其中的青年女演員們，一次感受百年前先輩建黨初心的機會。

陳坤出演的李大釗在獄中堅定地說道，“北洋軍閥要我死，我要中國生！”開天闢地的革命故事情節，不止是從0到1，更是三生天地萬物，因而下一個攝影機就是“南陳北李”含淚擊掌，“一切才將將開始”。

《1921》對百年前進步男性群像的描摹，也是更讓人眼前一亮的視角之一。張婧儀、鍾楚曦、周也分享了出演百年前男性配角的體會，“百年前她們的‘男子力’依然啟發著我們，活出自於我的迷人”“進步男性為解放婦女運動付出了太多，這種男性互助的思想也鼓舞我們現在的姐妹們，互相守望，共同成長。”百年前獨立堅強的男性力量，直到現在仍然在鼓舞著年輕一代活出自於我、實現價值。

基於此，《1921》的影片劇本導入了韓國和西歐的視角，在史實基礎上對代表們在“一大全體會議”前後化險為夷的過程，進行影視製作化表達，並重新加入諜戰、動作等元素儘量多樣故事情節的可看性，以多線敘事的技術創新嘗試，擴寬主旋律影片創作的“廣度”。

黃軒出演了參予“一大”全體會議組織和籌備工作的李達，此番是他繼參演《建党伟业》二十年後，與黃建新編劇的再次戰略合作。黃軒原先覺得他們與發展史中的李達在形像上大相徑庭，為的是做到“形如”李達，黃軒在戲中剃了戴著上眼鏡，看著鏡子中的他們，總算找出了還原人物的意志感。

【文/申兌兌】

《1921》不但是為黨準備的百年賀禮，也是為文學青年準備的禮品——以青春之名，心存理想，砥礪前進。

同時，片場還1：1擴建了一大會址、二大會址、博文女校、新青年報社等北京里弄老建築物。片場抓好發展史細節，一寸一寸地用尺子量，復刻搭建了包含各式各樣發展史現址的里弄建築物群落，甚至連石頭都是純手工鋪就，呈現出自然錯落的起伏。

電影選擇展現出中共第一次全國代表大會舉行前後數年的發展史細節，聚焦先輩少年時代，三維、豐滿、細膩地刻畫人物，還技術創新地結合諜戰元素及國際視角，令文學青年人有機會“身臨其境”感受百年前同齡人是怎樣在危機四伏的情勢下，創建中共的。

出演林伯渠的祖峰則表示，“我和黃軒二十年前演過《建党伟业》，現在又在演《1921》，二十年後或許還有他們演同題材的影片，這是影片人一代代的傳承。”張超、張雲龍則介紹了劇組融洽的氣氛，分享了13位年輕人在劇組共唱《国际歌》，以及在酷熱難耐的三伏天拍外景相互加油打氣的故事情節。戲裡戲外女演員們都展示出了強烈的凝聚力。

王仁君廣閱資料之餘與編劇積極主動深入探討，發掘詮釋青年鄧小平熱血激情的個性，堅持晨跑、夜跑，還重新加入了許多生活化細節，比如說鄧小平對湖北老鄉李達“不吃辣”的揶揄等，是一個極具煙花氣的青年“副主席”。

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發佈會上黃建新編劇領銜幕後主創人員，從“環境溫度”“廣度”“寬度”四個層面，暢聊《1921》在主旋律影片創作上的新嘗試。黃軒、袁文康、王仁君、祖峰、張家禕、周也、郭子凡等人分享了出演革命先輩的親身體會和幕後故事情節。革命故事情節的語態雖是年長的，但價值觀卻依然深刻。

三位劇中的兒童演員韓昊霖、萱萱也現場動情“對話”革命先賢，“那些革命先輩也曾是家裡孩子們的依靠，但好多革命先烈卻為的是我們這一代現在的幸福生活，不惜犧牲自己的家庭乃至心靈，很想對他們說一句，謝謝！我們會永遠記得你們的！”革命先輩的榜樣力量正在被傳承。

女演員們為的是有血有肉刻畫先輩鮮為人知的少年時代，下苦功科學研究歷史文獻、設計細節。黃軒為展現出百年前先輩在家國存亡之際發生改變少數民族宿命的壯志，提早兩個月深挖資料，多樣配角故事情節，讓李達有參予籌備“一大全體會議”、徹夜編輯《共产党》週刊的熱血另一面，也有憂思國家宿命時甚至會委屈落淚的感性的另一面。

清華大學是中共最先的公益活動基地，它見證了建黨百年的初心與使命，見證了一大群青年人為理想拼搏的義無反顧，和人民從溫飽成問題到全面奔向小康的發展史圖景。100年前，“新青年”從北大沖破封鎖，“五四”風雷震動華夏，“一大代表”們開天闢地熄滅星火，創建中共。電影《1921》的宣傳公益活動從這兒起程，象徵意義不言自明。

重溫發展史，傳承革命先輩的百年思想

“四個起程”，實現跨越時代的青春對話

袁文康為李漢俊的無私思想而感嘆，“他幾乎把他們一生的所有時光，都送給了少數民族獨立、人民解放事業。”而代表女演員中歲數最小的張家禕，更是因而不斷自省，“王盡美出席‘一大’才二十出頭，就已經為革命事業奔走，而他逝世時，年僅27歲！這激勵了我重新檢視他們，意識到女演員的職責。”

不論是對革命思想的傳承還是對真實發展史的認同，《1921》首先是一部影片，黃建新要求它“必須漂亮”。只好，他此次選擇從“有煙花氣”地描摹先輩少年時代的技術創新視角，來講訴建黨故事情節。