即使再不甘心，我們也總會和生活和解

這是三種完全相同的思維路徑，她們代表著三種人生，代表著三種宿命。

它既沒有流量明星的加持，也沒有起承轉合的話劇式內部結構做倚靠，惟有憑藉著電影收穫金馬影帝的陳淑芳的一番陳詞，才讓整部沉於海底的影片獲得了許多關注。

它存有於親密關係的各個方面，是男性與女性之間，女性與女性之間，也可能將是長輩與晚輩、晚輩與晚輩之間，但人生的眾多況味不也正誕生於此嗎？

當父親無意間曉得了她的病況，她沒有任何的輕鬆和釋懷，反倒感受到更深一層的壓力。

《孤味》中，此種愛的對立更直接也更有形。

電影通過閃回的形式，展現出了年長的林玉蘭任勞任怨、吃苦能幹，但這一切卻沒能換來陳伯昌的感恩和體諒。

再比如說電影最後，林玉蘭主動與那段往事和解，她簽約再婚合同書，成全了蔡小姐和陳伯昌。

一邊是父親無聲的奉獻和傾其所有的付出，一邊是家庭成員們不理解也不想要的抗拒和逃出，坐落在現代和傳統之間的鴻溝，即是電影竭力營造的“棕色地帶”。

這也許就是生活本身，它有著最複雜的肌理，最綿延的感情，也最難有非黑即白的定論。

電影巧妙地用一個男人的喪禮牽扯出三個女人的故事情節。

深諳男性的困局並不只是整部電影的全數，《孤味》更深一層的細膩在於，它將人性絕非非黑即白的另一面，真實地展現出在觀眾們眼前。這層棕色，才是直抵觀眾們內心深處的通道。

熱烈歡迎投稿，影評人、劇評、書評、綜藝節目觀察等均可，一經選用，稿費從優。

但是，在話題度相對較低的情況下，它的口碑卻很不錯，在豆瓣奪下8.0的打分，足以見得這是一部真正的好片子。

《饮食男女》片花

大兒子肺癌發作，一邊承受病痛的煎熬，一邊瞞著父親和姊妹。

這種的敘事構成，雖荒謬，也最真實。

消隱在敘事背後的這個男人，嘲諷地成為這部影片最重要的紐帶，而做為主人公的女人們，卻爭相被安上他的“丈夫、戀人、兒子、侄女”的禮帽。

那個妻子事實上有名無實，他已經搬回和戀人同住，只是由於林玉蘭不敢籤再婚合同書，這段關係才得以留存。

兒子們的作法和說辭，乍看就像“白眼狼”，但在中國家庭裡，這很常用。

但站在林玉蘭的角度，她是不容寬恕的，她毀壞了林玉蘭十多年的婚姻關係。她恨她，恨得合乎情理，儘管她也曉得，假如並非她，亦會有另一個“她”。

前有李安的《饮食男女》，後有是枝裕和的《海街日记》，相近的題材和藝術風格，《孤味》又是怎樣做到推陳出新的？

林玉蘭無論是做為丈夫還是父親，都在無窮盡地付出，意在人生的各個配角中演示著毫無保留的愛。可此種愛仍未敬佩任何人，包含林玉蘭一手養大的四個兒子。

林玉蘭不但靠賣蝦卷創立了體量非常大的門店，還因而在嘉義小有名氣，成為生意和口碑都不錯的女老闆。

歸根到底，現代男性不再拘泥於成婚生孩子這一種選擇，既有單身貴族，也有丁克一族；但對於傳統男性而言，嫁人就是一個男性惟一能去實踐的公路。

她的四個兒子也長大成人，在各自的應用領域風生水起。假如並非那場喪禮，這或許和其它平時的家庭故事情節無異。

實際上，這種的棕色在電影無處不在。

小兒子指出，父親和蔡小姐之間才是真愛，是母親不敢籤再婚合同書的貪婪和頑固，才讓父親和蔡小姐無法有情人終成眷屬。

但，宿命並沒有虧待她。

她或許只是一個愛上一個人，並且想要與之白頭終老的普通男人。

小兒子對父親的不理解，造成於對父親執念的不理解；而父親的執念，則根植於對婚姻關係從一而終的價值觀。

他背著林玉蘭和其它男人開房，之後拋妻棄女、另尋新歡。

那些都沒辦法輕鬆解決，更不可能將不攻自破。

《孤味》是一部婉約細膩的家庭喜劇片，講訴的是陳淑芳出演的林玉蘭，在70大壽那天獲知妻子陳伯昌的噩耗。

那場喪禮，不幸將一個新的男人帶進視野，即陳伯昌的戀人蔡小姐。

在電影中，我們能看到她的深情和真摯，她絕非貪慕財物之人，更並非影視作品裡常用的“狐狸精”外貌。

小兒子平日最乖，她依照父親的總體規劃從醫，看起來順風順水，但她執意要把他們兒子送出國的作法，也表明了她內心深處並不贊成他們父親的作法。

最讓林玉蘭心寒的是小兒子，母親幾乎沒有撫育過小兒子，但小兒子卻很理解蔡小姐和母親的情感。

在李安的“家庭四部曲”中，《推手》講訴的是母親與洋媳之間難以調和的對立，《喜宴》聚焦同性戀者與母親的無解之謎，而《饮食男女》裡，母親將兒子們含辛茹苦養大，但她們卻期盼儘早嫁人來逃出母親的管束。

這一切的苦痛，都讓林玉蘭有苦難嚥，甚至希望通過不籤再婚合同書的形式來懲處陳伯昌和小三。

《孤味》片花

我們總會與它和解，就算它有太多酸澀，太多不甘心。

它呈現出一個真實家庭的複雜面貌，不再只有溫情脈脈、陽光燦爛，而是夾雜著多向度的感情。

對於林玉蘭而言，她遲遲不殺掉陳伯昌，既是因為恨，但也是因為愛。而對於蔡小姐而言，十多年的出名無分的堅持，不也是因為愛嗎？

近幾年，臺灣地區影片佳作不斷。

她是陳伯昌生前最尊敬的人，她陪伴和守候了陳伯昌最後的歲月，聆聽他最後的告別和遺言。

它們也許是凶殘的、擰巴的，也許是易碎的、哀傷的，可細細回味，卻也是出現在每一家庭裡最尋常的難題。

無論是綿裡藏針的《同学麦娜丝》，還是選送奧斯卡金像獎的《阳光普照》，幾乎代表著臺灣地區影片近年來的最低水平，而《孤味》在其間變得毫不起眼。

但我們或許沒辦法評判，這份長達幾十年的內戰誰到底才是勝利者，誰又是犧牲者。