《少年的你》18年後再獲提名，那份濃郁的奧斯卡金像獎情結卻不見了

上文提及，中國電影與奧斯卡金像獎的緣分基本上止步於“最佳外語片”。但有人偏偏不信那個命，他就是《金陵十三钗》的編劇張偉平。

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只不過，奧斯卡金像獎是英國的一個國內獎，雖然較為開放，但基本還是以英國影片居多，反映的是當年英國市場中影片的表演藝術水平。北美地區是世界第二影片市場，而荷里活在世界影片又有著不容撼動的話語權，奧斯卡金像獎做為一個英國國內獎就有了世界象徵意義。

“最佳外語片”成立於第二次世界大戰後的冷戰陰影之下。荷里活用一個國內獎中的一個小小分支順利完成了對世界影片疆域的資源整合。縱觀歷年來提名、得獎最少的國家，位列靠前的如意大利、比利時、葡萄牙、韓國、奧地利等，都是發展中國家，第三世界的存有感較為低。

仔細看中國大陸歷年來選送的奧斯卡金像獎最佳外語片，沒有統一的國際標準。假如非要概括，那么大致經歷了一個從“費盡心機、不斷試錯”到“外宣指向、重在參予”的轉變。 此種轉變也彰顯了中國人文心態的轉軌，假如說之後是“我注視著你注視我的雙眼”，那么現在就是“走他們的路，讓自己去說吧。”

曾經，中國拼命想融入到世界。為的是與世界接軌，我們用很多參照系做為國際標準。奧斯卡金像獎就曾是這種的國際標準。而當中國崛起之後，我們猛然醒來原本就是世界的關鍵重要組成部分，並且，中國也要逐漸制訂他們的國際標準。

2019年4月，奧斯卡金像獎學院獎委員會做出決定，針對第92屆奧斯卡金像獎學院獎的評獎規則做出了一連串修改。最重要的變化是，決定將舊有的“外語片大獎（Foreign Language Film)”修改成“國際導演獎(International Feature Film)”。

“奧斯卡金像獎情結”背後的美中博弈

以詞彙來做區分，引致絕大多數大愛爾蘭協國家出品的電影既無法出席最佳外語片獎的競逐，也很難與客場登陸作戰的美國影片市場競爭其它大獎。所以，即使詞彙相連，愛爾蘭、新西蘭、澳大利亞等國本身和荷里活電影業關係密切，很難區分彼此間。

2021年3月16日 刊| 總第2445期

《少年的你》是中國電影繼2003年《英雄》之後，18年來再次獲最佳國際影片的提名。在這18年中，最接近提名的一次是2014年《一代宗师》在九進六時惜敗，影片最後贏得了“最佳服裝設計”（張叔平）及“最佳攝影”（菲利普·勒素）三項提名。

華人編劇趙婷執導的《无依之地》是去年奧斯卡金像獎熱門，這在情理之中——它領到了6個提名；曾國祥執導的電影《少年的你》代表中國香港，步入“最佳國際電影”提名的5部序列，這多少更讓人深感許多不幸和驚喜。除此之外，劉亦菲主演的《花木兰》獲得最佳服裝設計和最佳視覺效果三項提名。

以亞洲地區的影片強國為例，巴基斯坦只拿過四次提名——《印度之母》《早安孟买》《印度往事》，沒有獲過獎。而日本的《寄生虫》屬於破天荒，但一擊即中。華語片拿了8次提名，在該屆奧斯卡金像獎出爐之後只有《卧虎藏龙》得獎。

對於國內觀眾們來說，張藝謀口碑最好的影片是《活着》，相反《菊豆》卻較為冷門。此種信息差也和“最佳外語片”的過濾促進作用相關。業內社會名流對於中國影片如此無知，更別提普通觀眾們了。 此種錯位也反映出中美影片溝通交流中存有的“差序趨勢”。

中國女演員在奧斯卡金像獎拿演出類獎，聞所未聞。中國題材的英文片《末代皇帝》曾經斬獲9項大獎，但尊龍、陳沖都未曾贏得演出獎的提名。

奧斯卡金像獎與“最佳國際電影”

就在該屆奧斯卡金像獎提名發佈兩天前，中國電影家協會舉行第八屆中央委員會第三次全體會議。依照影協官方QQ報導，全體會議議程中有一項是——科學研究“中國電影金雞獎最佳外語片評獎方案”。這意味著，金雞獎未來可能將減少“最佳外語片”的大獎。

荷里活在非常大程度上刻畫著全球觀眾們的審美觀。一部外語片想要在影片第二強國的“主場”脫穎而出，只不過是非常困難的一件事。 很惋惜，華語片在北美地區市場也很難突圍，中國影片與奧斯卡金像獎的緣分主要也集中在“最佳外語片”那個大獎上。

一部華語片假如沒有提名奧斯卡金像獎最佳外語片，那么它頂多只能在許多諸如攝影、藝術、服裝設計等技術類大獎刷存有感。即使如此，總體上數目也很稀少。

在國內，很多人對“奧斯卡金像獎”有誤會，指出它是世界最世界頂級的影片大獎，堪比影片“奧運會”。這也鬧出很多段子，比如說，某位流量花旦就曾則表示，他們的職業目標是拿奧斯卡金像獎影后。

《少年的你》與否能最終獲得第93屆奧斯卡金像獎“最佳國際電影”，還待4月25日頒獎日就可以見分曉。

【文/楊文山】

能去“衝奧”，但是沒必要眼巴巴地求表彰。

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《少年的你》三位執導周冬雨和易烊千璽工作室發文表示祝賀。周冬雨方面說：少女披荊，與光同行。千璽方面說：感恩所有，為“少女”自豪！

所以，金雞獎本身的公信力和科學性，以及在華語區的輻射力與聲望，也須要進一步提高。

《少年的你》之後在國內拿了很多獎：包含澳門金像獎影片獎、最佳編劇、最佳男主角、最佳導演等8個大獎，中國電影金雞獎最佳男配角獎和剪接獎，大眾電影百花獎最佳男配角獎和最佳新人獎。那些足以證明《少年的你》的整體實力。

十多年陪跑，中國電影與奧斯卡金像獎上一次大新聞報道，還是2015年《山河故人》與《狼图腾》即使“申奧”而公開撕破臉。“鷸蚌相爭漁翁得利”，最終《滚蛋吧！肿瘤君》被行政部門選上。

奧斯卡金像獎“最佳國際影片”的前身是“最佳外語片獎”。

最佳外語片獎做為一個“發掘”制度，客觀上也提供更多給美國人瞭解中國電影的一個玻璃窗——儘管空隙很窄。諾蘭為宣傳《星际穿越》來華時，面對本報記者回答，稱“最喜歡的中國電影是《菊豆》”。

張偉平一口氣給《金陵十三钗》備案了13個單項獎，結果一個提名也沒有。從精心選材到邀請拿過小金人的埃裡克·蘭斯出任女一號，並且“入鄉隨俗”耗費了很多公關成本，那座山仍然翻但。經此一役，中國電影人的“奧斯卡金像獎情結”就淡了許多。

奧斯卡金像獎最佳外語片獎成立於1947年，最先名叫“奧斯卡金像獎榮譽獎”，1956年正式命名為“最佳外語片獎”。最後一部贏得奧斯卡金像獎“最佳外語片”的電影是《罗马》，而首部贏得奧斯卡金像獎“最佳國際影片”的是《寄生虫》。

贏得提名之後，《少年的你》編劇曾國祥則表示，影片在相同國家受到觀眾們支持和討厭，做為一個編劇很高興。

愛爾蘭大學影片獎（BAFTA）儘管有著相似奧斯卡金像獎的包容性，卻也專門成立了一個“最佳愛爾蘭影片”的大獎來表揚他國影片。在愛爾蘭那個大獎中，與“最佳外語片”對應的獎叫作“最佳非英文片”（Non-English Film）。

十七年如一夢，中國人的“奧斯卡金像獎情結”淡了很多。從去世界舞臺領獎，到準備給世界發獎，中國影片人開始重新定位他們在世界影片疆域中的話語權。

90二十世紀初是美中關係惡化後的破冰期，這時期《菊豆》《大红灯笼高高挂》《霸王别姬》先後贏得提名；2001年重新加入WTO之後，美中關係進入蜜月期，發生了《卧虎藏龙》《英雄》。而現在美中關係邁入轉折時期，《少年的你》入選了那個大獎。

內地提供更多了故事情節和主要演員，澳門出了編劇和製作團隊，其關於“大學校園欺凌”現像的表達贏得了世界範圍內的共鳴。

提名奧斯卡金像獎最佳外語片的中國電影，除了從表演藝術層面展開分析以外，我們不妨換個視角。

說返回金雞獎加設“最佳外語片”。似乎，依照奧斯卡金像獎的評選活動方案——世界歐洲各國備案，不太現實生活。我指出，把評選活動覆蓋範圍放到中國市場兩年公映的引入劇中，相對較為合理。

提名已是一種肯定。得獎發展前景殊難逆料。提名的除此之外五部電影分別來自瑞典、科索沃、保加利亞和阿爾及利亞，其整體實力我們並不瞭解。

在英文電影以外專門分割一個“最佳外語片”的大獎，事實上反映了英文片在世界電影中的強勢話語權。“最佳國際影片”的改名淡化了此種中心與邊緣的分化，但掩飾沒法那個事實。

有趣的是，著名劇作家約翰·麥基也曾在專訪中提及過《菊豆》，稱它是“一部有著狄更斯悲劇力量的影片。”《菊豆》也是他那本導演祕籍《故事》中惟一提及的大陸影片。

從提名到得獎有多遠？

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與奧斯卡金像獎其它大獎相同，最佳外語片是須要每一國家中央政府來選送的。有網民則表示，假如選送的是賈樟柯的影片，說不定中國早就拿獎了。那個評論家不無道理，但這客觀反映出，奧斯卡金像獎是有趣味性指向與意識形態的。假如要在自己制訂的該遊戲中獲勝，最好的方式是順應該遊戲規則。

假如硬要把奧斯卡金像獎描繪成影片“奧運會”，那么“最佳外語片”那個大獎可能將有那么一點相似的機能。一部外語片如果在北美地區市場異常火熱，的話它與奧斯卡金像獎的緣分就止步於“最佳外語片”了。

為的是主攻奧斯卡金像獎，《金陵十三钗》放棄了西歐三大影展的主競賽單元。他接受專訪時曾豪言，“整部影片更適宜直接去市場競爭奧斯卡金像獎獎。張藝謀此前拿過維也納金熊獎，現在拿獎的機率並不大，即使拿了，又能怎么樣呢？”

受禽流感負面影響，2020年國際電影界不景氣。代表中國出征奧斯卡金像獎最佳國際影片的三部影片——《夺冠》（中國內地）、《阳光普照》（中國臺灣）、《少年的你》（中國香港），只有《夺冠》是2020年公映的，其餘兩部只不過都是2019年三季度公映的影片。

“最佳外語片”為什么要改成“最佳國際電影”呢？更何況這和英國社會愈演愈烈的政治恰當不無關係。所謂“外語片”，只不過指的是非英文片，英國是移民社會，除了英文，極少數族裔日常中也採用其它詞彙。把“非英文”統稱為外語，多少會危害許多人的情感吧。

去年是同屬亞洲地區的日本電影《寄生虫》拿了奧斯卡金像獎影片獎和最佳國際電影三項大獎，刷新史無前例的記錄。不曉得今年《少年的你》與否仍有足夠多的人緣和運氣。