從《长津湖》到爾冬升新劇，它們能這種關上？

張徹曾則表示，中國日漸龐大的影片市場呼喚影片工業體系的成熟， “我們要創建他們的團隊，培育專業人才。有了技術的支持，在創意設計上才有更多自由空間。”這也是他選擇試水主旋律影片創作的初衷之一。

如果你點，我們就是好朋友

如果說，張徹擅於特技和場面，那2018年的電影票房亞軍、36.5億的《红海行动》則讓林超賢當仁不讓地成為國產內戰動作大片“第二人”。

他用港式功夫片的形式讓那個耳熟能詳的黃色經典故事情節煥發出嶄新活力，在3D特技的加持下，更打造出了林海雪原的聽覺奇景，雪地轉彎、農村打鬥、威虎山混戰、惡鬥老虎等兩大場面都更讓人大呼過癮，找出了技術性與思想性的均衡。

0 1

但是，在收穫讚譽的同時，部份經典作品也被觀眾們表示“ 動作特技強，故事情節人物稍弱”的問題。怎樣百尺竿頭更進一步，或許還須要更多商業思維以外的工匠思想。

“《长津湖》子集了現階段中國最強大的陣容。”

（3.12公益活動）

/ MORE /

在為數眾多澳門名導各顯其能的同時，主旋律經典作品牽涉的題材和類別也更加多元，已經不但侷限於內戰、驚悚片應用領域。

即使有他，《1921》《长津湖》會更精采！

《红海行动》之於國產軍事題材影片的象徵意義，正如金雞獎最佳編劇頒獎詞所言： “將類型片美學特點，融入主旋律軍事題材影片敘事中，以多樣的視聽元素，挑戰極限的攝影機設計，充滿著衝擊力的故事情節經濟發展，真實殘暴的戰爭場面，表演藝術重現了海外撤僑該事件。為主旋律軍事題材影片的表演藝術表達作出了積極探索和技術創新。”

曾為數部主流商業大片保駕護航的黃建新，曾這種評價這群澳門編劇： “ 他們的職業生涯裡，永遠在面對來自市場的挑戰，永遠要使自己影片的詞彙出現新的變化，以跟觀眾們創建更緊密的描述關係。這一點，他們比內地編劇走得更快。”

從題材和類別上，那些新劇都在不斷擴寬著主旋律影片的創作邊界線。

贏得《合法伴侣》兌換券

在《湄公河行动》中，林超賢就曾用他擅於的警匪動作類別和緊張刺激的跨國打鬥征服觀眾們。《红海行动》則讓他順利完成了在內戰動作戲上的全面升級。

/ 交流 /

澳門編劇的主旋律商業片，你最喜歡哪部？

除了張徹和林超賢，在《中国机长》之後，劉偉強主演的《中国医生》也於去年月底開拍，有望於今年五一檔公映。

其中，張徹和林超賢三位澳門編劇都是主旋律影片的“常客”，此次《长津湖》的分工也基於自己擅於的藝術風格和類別，同樣也彰顯出澳門編劇在主旋律創作上的大趨勢。

《中国机长》從立項到公映僅兩年時間，《中国医生》的創作週期也與之相若，此種迅速務實的工作藝術風格和極強的抗壓能力，也是編劇劉偉強的民族特色之一。

彭順執導，杜江、王千源主演的 《惊天救援》全面展現出了消防搜救隊員在各式各樣災害面前的應對和付出； 《中国医生》以重慶一線的救護工作者為核心，全景呈現出抗疫鬥爭中的英雄群像； 少數民族題材的 《父辈》更是此前主旋律商業片不曾牽涉的應用領域。

請留住“承包”新年檔的自己！

隨著一部又一部叫好又叫座的主流商業大片面世，深諳類型片創作與輕工業程序的澳門編劇儼然已成中堅力量。在與內地市場不斷磨合的過程中，那些澳門編劇掌鏡的主旋律大片又呈現出哪些創作新趨勢？

在接受訪談時，於冬滿懷自信地則表示，除了吳京、易烊千璽、段奕宏、朱亞文等領銜的極強卡司，由陳凱歌、張徹、林超賢共同組成的“編劇天團”也備受矚目。

《阿凡达》來了，獨家揭祕觀影黃金座席在哪裡

影片榮膺金雞獎最佳故事片獎，總電影票房達至8.4億，也締造了體育題材電影在產品品質和電影票房上的新高峰。

/ 搖獎 /

從《中国机长》到《中国医生》，劉偉強或許在探索著一套“中國式超級英雄”的創作邏輯，張涵予、袁泉、歐豪等主創人員的連貫性，也平添了打造出“系列”影片的意味。

這也意味著又一名中國香港影人重新加入了主旋律編劇“援軍”。

分享、贊與在看

睽違三年，爾冬升總算再當編劇！

文 | 阿K

↓↓↓ 關注我們 ↓↓↓

續集《父辈》依照 “五千孤兒入內蒙古”的真實發展史該事件翻拍，講訴了自然災害時期，草原農牧民採納並撫育將近五千名“ 北方”孤兒的動人故事情節， 將於去年4月殺青。

在空軍的支持下，《红海行动》片場得以初始化小型軍事電子設備。團隊也親赴阿爾及利亞實拍，與當地伊拉克政府配合，這才拍出瞭如此真實震撼的戰爭場面。 林超賢直言，假如並非主旋律影片創作，很難調動如此規模的人員和資源。

猴賽雷；豪哥；Molly安德魯

國漫出海在馬路上！

《智取威虎山》最終獲得了8.8億的影片票房佳績，也被很多人視為澳門編劇成功掌舵主旋律影片的開端。

出品方博納影業副董事長於冬在接受訪談時則表示，《长津湖》有別於以往的“拼盤”影片，四位編劇將各盡其能，通力順利完成一個完整故事情節： 陳凱歌把握總體基調，三位澳門編劇張徹和林超賢則分別負責管理大場面和動作戲。

對比之下，陳可辛在《夺冠》等主旋律電影的創作中則另闢蹊徑，不特別強調動作和大場面，而是以情動人，用鮮活的人物和飽滿的感情喚醒了觀眾們的國民情緒。有影評人稱其經典作品為 “帶有文藝元素的主旋律影片”。

0 2

除此之外，陳國輝主演的 《烈火英雄》聚焦消防隊員族群；林超賢“中國力量四部曲”第二部 《紧急救援》以全省僅有500人的海上飛行援助隊為原型；

正如於冬對《长津湖》的寄望： 拍出一部能留得下來的精品力作。

據於冬介紹，選擇四位編劇聯合主演，是出於時間緊、任務重的考量。在各有側重的同時，編劇們還須要相互協同，確保故事情節和藝術風格上的統一，這也締造了主流商業大片創作的新模式。

現如今，隨著《父辈》的官宣，曾拍出《癫佬正传》《我是路人甲》，素有“影片政治學家”之稱的爾冬升， 也將在他們擅於的現實生活題材應用領域再次發力，將過往商業片的實戰經驗融入到主旋律影片的創作之中。

就在爾冬升趕赴青海實地考察勘景的同時，另一部主旋律大片《长津湖》也在緊鑼密鼓地攝製中。

陳可辛主演的《夺冠》展現出了二十年來，數代女籃的努力奮鬥歷程，調動了大量專業選手參予攝製，真實還原了數場經典邀請賽，以“女籃思想”的傳承勾起了全民回憶和愛國感情。

《刺杀小说家》，憑什么打破國產視效牆壁？

一支影片預告20萬？其中法則有哪些？

確實，對商業類型片的熟稔，和跳出傳統主旋律電影框架的思維形式，都讓這批澳門編劇應運成為主旋律商業大片創作的“中堅力量”。

素有“技術控”之稱的張徹，一直以來都醉心於將最新影片技術與武俠小說、動作類別相結合，打造出“怪力亂神”的聽覺奇觀，在黃色題材影片《智取威虎山》的創作中也不例外。

李仁港主演的 《攀登者》儘管譭譽參半，但從題材上仍有技術創新，將愛國情懷、動作歷險元素與體育題材熔於一爐，力圖展現出登山隊員在攀登珠峰過程中經歷的艱險窮困，和為的是國家榮譽敢於攀登、不惜犧牲的思想。

現如今，不論是《长津湖》各盡其能的“合拍”模式、還是各大導演在各自擅於應用領域的深耕，亦或者題材類別“百花齊放”，都突顯出主旋律商業片創作的新風向，更是香港電影人與內地市場不斷結合，與內地觀眾們取得聯繫日漸密切的結果。