樸實的“感情”橫越，戲劇的悲情文件系統

作者|許瑩 編輯|陳凱一

2021年的新年，很多就地元宵節，難以同父母團聚的青年人，急需從大紅大綠、快樂喧鬧的視聽空襲與強顏歡笑的被迫提醒中徹底擺脫出來。影片《你好，李焕英》前半程的幽默搞怪與後半程的真情流露，放大了“子欲養而親不待”的惋惜，為觀眾們提供更多了笑中帶淚的情緒發洩窗口與異鄉闖蕩自省體認的空間，也因而得以快速在諸神大戰的新年檔影片中脫穎而出。

實際上，《你好，李焕英》牽涉家庭倫理道德經典作品探討範疇中的三個核心命題：一是婚姻關係感情，二是代際溝通交流。電影中，李煥英和賈文田情侶一場，即使有重新再做選擇的機會，她也依然忠於真愛，並沒有藉助感情換取後半生的舒適安逸；劇中的李煥英和賈曉玲母子一場，醉酒後父親道出心裡話：“我的兒子，我就要她健康歡樂就行”，曉玲一扭頭已是泣不成聲……

與許多成名作影片編劇一樣，賈玲選擇將刻骨銘心的私人感情體驗搬上大熒幕。影片創作與生活的密切聯繫、編劇對劇中人物與故事情節的長時間醞釀思索，和個人強烈創作衝動的驅使，都成為成名作“入行即高峰期”現像屢屢造成的直接誘因，《你好，李焕英》也不例外。

家庭倫理道德影視劇是承載中華傳統人文的關鍵載體，影片《你好，李焕英》沒有在婚姻關係債務危機、代際武裝衝突上做文章，而是選擇用乾淨明朗化的調子堅定地向世人昭告：“即使返回從前，這仍是我惟一決定，我選擇了你，你選擇了我，這是我們的選擇……”這在現階段我國適齡人口數生育意願相對較低、全省離婚率已連續15年下跌的現實生活語境下，具備一定溫暖人心、迴歸家庭的指向象徵意義。

不同於故意為之、驚悚燒腦、層層嵌套的“技術”橫越，《你好，李焕英》中的“感情”橫越，表現形式是直觀的，動機是樸實的。“巧手的攝影師會用染料給這些黑白照片添加一抹色調”，賈玲何嘗並非這巧手的攝影師呢？電影通過上色與抽色的直觀方式，實現了現實生活與夢境的橫越。而在整個橫越過程中，神來之筆當屬由“補丁”引起的滑動，原來父親先於他們橫越，她已經曉得兒子的身分，而所做的一切都是為的是配合曉玲高興，不敢兒子內疚傷心，希望兒子帶著這份彼此間的理解與愛勇敢地活下去。

“歡迎光臨”樂瑩“零”的同音、音樂廳單雙號引起的誤解、文藝匯演中沈光林步眼身法的誇張、播音腔建築工人的對比、不能開車走著手推車的諷刺、裝作盲人搶首臺電視機的嘲笑、風吹禮帽露出禿頭的巧合……搞笑引起的尖叫，能夠滿足觀眾們與經典作品“初次見面”時短暫的即時性愉悅，但很難確保“再度重聚”時，好感度不打折扣。好在電影后半程笑中有淚，這也令我思考，男演員嗎是樂天派，什么事都不往心底去么？或許並非如此，假如一個人什么事都不往心底去，她就喪失了成為一位傑出男演員最基本的素質。

脫胎於6年前賈玲在《欢乐喜剧人》舞臺上20多兩分鐘時長的同名小品，138兩分鐘的電影《你好，李焕英》沿用了小品裡兒子橫越回上世紀80二十世紀，與已逝父親再次碰面，成為形影不離的親密摯友的假定性戲劇情景。影片伊始，寥寥幾筆帶過了曉玲從出生、幼兒園、中學、初中到高中的“不省心”成長曆程。從一場升學宴開始，全劇主要人物關係及其宿命走向被和盤托出，而之後的橫越，也都是圍繞那場升學宴中的人物前史所做的探尋與發生改變。

為真實還原成長環境，影片拍攝地於賈玲的故鄉——湖南鄂州宜城，返回兒時同雙親一同生活的地方。上世紀80二十世紀的青磚廠區、藍裝建築工人、充滿著幹勁兒的口號標語、市場經濟憑票採購的火爆場景和由《路灯下的小女孩》《迟到》《年轻的朋友来相会》等串連而成的時代勁歌，共同喚起了觀眾們的集體記憶。《你好，李焕英》在全省電影院排片第三的情況下，收穫了上座率第二名的好成績，無疑顯露出電影製作者與觀眾們真摯對話的強大力量。

較長一兩年，影視製作劇熱衷於對原生家庭問題的表現，並將人物眾多個性的弊端歸結於原生家庭。誠然我們無法駁斥現實生活中“樊勝美”式家庭的存有，也無法要求每一人都同家庭達成和解，但對於家庭倫理道德的影視製作表達，我們有必要提防執拗於對立呈現出的單一化聲音。

觀眾們不難發現，後續的橫越中夾帶了現實語境裡賈玲眾多個人的感情私貨，比如說劇中父親看見曉玲和沈光林的舞臺表演笑出眼淚，賈玲在影片中實現了讓父親看見他們成為女演員的心願；再如曉玲黑色衛衣上的法鬥犬則是為的是紀念現實生活中直升機託運時意外窒息而死的愛犬賈小倩；那輛片頭髮生的黃色跑車尾號也被處理成鄂HY1012，進而呼應父親煥英的過世；父親不捨得兩張單程票錢，待兒子上學返回又從公交車上下來選擇走路回來的細節，更是天下父母心的真實寫照……正所謂舉重若輕，這些看似柔和的、快樂的、熱鬧的背後，都有一顆重得無法再重，事關敏感、正直、職責的心。