看見這兒,估算你也曉得我接下來要說一說歷年來的星女郎了,即使劉德華的賀歲片中,從來都不缺乏大美女。
劉蓓和徐帆,在個性和外形上是有許多相似的,都是身姿挺拔的高個子,站在人群裡一眼就能知道出來。略方的臉更顯端莊,而大大的杏眼、筆直的額頭也都進一步增強了此種大家閨秀的感覺。
關於賀歲片頂流的事兒,我們就先說到這兒,去年賀歲檔的電影票你可千萬別忘掉買哦。
而在影片《破坏之王》中,他又摟起人魚小姐鍾麗緹的腰,那時候的鐘麗緹還有嬰兒肥,額頭豐潤,五官也極為有鈍感,配合上濃豔的妝容和脣妝,更突出了她頭上原先對立的童真與火辣,讓人挪不開雙眼。
那時的劉嘉玲還並非牌桌女皇,也並非鄉長夫人,青澀俏麗的樣子極為感人,我就算郭富城,我也非她不娶。
而在1999年和2000年,馮小剛則通過挑女主的形式向澳門賀歲片取經。
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帥哥與“怪胎”齊飛
95年的《大话西游之大圣娶亲》,讓劉德華和朱茵造成了一段難忘的情緣,也讓朱茵的wink封了神。
劇裡頭的對白也成為了經典,就比如說那句“地主家也沒有餘糧了”。當年沒看整部片子的,估算出去都不好意思跟人打招呼。
而且說那一時期馮小剛賀歲片裡的女主,都是越大方越好,完全符合國民審美觀。
馮小剛+王朔,不必多說,完全就是地道上海味兒的代表。
去年的賀歲檔電影票房,不曉得你重大貢獻了多少。
就比如說《逃学威龙3之龙过鸡年》中,男主角就是芳姑,而劇中周星星的老公,則由最美趙敏(之一)的張敏出演。
弱邏輯、重效果的戲劇方式,完全有別於澳門影片界其它經典作品的藝術風格,也讓劉德華影片從一眾商業片中脫穎而出。
儘管在個性上比上海小姑娘柔了很多,但也完全不耽擱她和葛優在劇中的感情線。
而電影的名字也要討個好口彩,就比如說《富贵逼人》《福星高照》《八星报喜》《家有喜事》等,光是看那些名字,就有打麻將胡了清一色的感覺,尤其高興。
要說能把小姑娘拍漂亮,還得看學藝術出身的馮小剛。
舒淇在《非诚勿扰》中的表現,就好似日常生活中的她他們——總是散亂著指甲,穿著寬敞寬大的鞋子,化著淡妝,無論是什么這時候表情中都有一絲醉態,朦朧又火辣,沒有人躲得過。
自從馮小剛開了那個頭,引領了內地觀眾們元宵節看影片的熱潮,就有很多人都看見了賀歲檔的發展潛力,近兩年的賀歲片能說是愈來愈多,而想要過一個有典禮感的年,所以也少不了來到影片院這一環節。
從1990年憑藉著《赌圣》一炮而紅後,劉德華就成為了低影片電影票房影片的活招牌,在香港影片最輝煌最極盛的90二十世紀,他更是奪下了三年的影片電影票房亞軍。
讓我們說回葛優,在《非诚勿扰》的三部中,他更是憑藉著“一己之力”喜提舒淇,人家不光對他死心塌地,還願意陪他體驗七年之癢的生活。馮小剛對葛優怎么就這么好!
第三年,劉德華放棄了對《大话西游》系列的執念,出口量也大幅度增加,但他還是在新年前夕獻上了《大内密探零零发》。
以葛優為圓周,帥哥為直徑
第三個特徵吧,就是上海人表面積十分大,即使說話用不對兒化音的,看電影劇本說對白都吃力。
緊接著就有92年公映的賀歲片《92家有喜事》,整部片子原本與劉德華無緣,但由於林子祥、張家輝爭相推掉了片約,片方只得請劉德華來和張學友演兄妹,和張曼玉演兩對兒。
而那些影片裡的對白多半都有一個特徵,乍一聽不著調,仔細琢磨似的又和生活存有這種取得聯繫,當那些話從葛優嘴裡說出來的這時候,就更為深了觀眾們的思索。
而且後來,葛優幾乎奪得了馮小剛影片中信息量大的對白。所以,他在那些影片裡,豔福也不淺。
講起賀歲檔,那就不得不提它的起源,那個說法只不過最先起源於澳門。
北影廠大院兒長大的他,儘管年長這時候不愛演出,但卻有著天生的演出天分,他的神態和詞彙節拍很獨有,即使是一本正經地瞎扯也不讓人喜歡,反而是人見人愛,這是他誰也學不來的本事。
1999年《没完没了》中的吳倩蓮,就是當時澳門娛樂圈裡響噹噹的人物,溫婉秀氣的相貌讓她極具氣質,成為了許多人眼裡柔情與迷人的化身。
在《赌圣》大賣後,向華強搶時間又拍了一部《赌侠》,緊接著又趕工時打造出了賀歲影片《整蛊专家》。劉德華獨有的演出形式+成龍敏銳的商業嗅覺,讓這三部看似“跟風”的片子有了爆款相。
《整蛊专家》中集結了周星馳和吳孟達這對無厘頭搞怪兄妹,又有郭富城、邱淑貞、關之琳這種養眼的帥哥美女,臺詞與亮點齊飛。
沒有人會不愛此種打著劉德華印記的影片藝術風格,而這種輕鬆、幽默、老少皆宜的影片,也便是賀歲檔須要的。
那些年,劉德華開始當起了編劇,但在他的經典作品中依然是美女如雲。《长江七号》中打戲不多,但卻有女神影片劇本的同學一角就由張雨綺飾演,在影片裡飾演劉德華女兒的徐嬌,長大後也出竣工了亭亭玉立的古典美人;
00後估算只曉得法老的上學威龍,但00前生的人,都曉得劉德華的《逃学威龙》。提及賀歲戲劇,不得不提劉德華,即便是戲劇影壇的OG。
到了97年,馮小剛拍出了中國內地的首部賀歲影片《甲方乙方》,電影劇本改編自王朔的短篇小說《你不是一个俗人》。
但奇怪的是,如果有劉德華髮生的賀歲片,都會有一種為他度身打造出電影劇本的感覺,無厘頭的搞怪畫法+密集的臺詞,讓人壓根兒懶得想編劇是誰,只記得執導是劉德華。
她們都是厲害配角,也都是美豔卦女演員,站在劉德華面前壓過他一個頭的那種。可整部影片,要的就是這種顯著的強弱對比。
這么一說,想必牽動了很多人相關賀歲影片的記憶,而且今天我們就來盤點一下,這些賀歲片中少不了的“男郎”和女郎們。
也是因為此種市場需求的轉變,賀歲檔也成了無數影片出品方的“必爭之地”,艱辛籌備一整年,只為的是在月底給觀眾們一個驚喜,打造出老少皆宜的歡樂戲劇。
至尊寶和紫霞仙子,從這兩年開始,只能是自己三個人來演。
說90後對於央視春晚的熱誠在逐年遞增,只不過也不全是即使央視春晚不漂亮了,而是這些屬於我們某一的兒時記憶已經全數消亡了,再也沒有熟識的小品搭擋,舞蹈演出也都以大串燒居多,誰也別想多佔一個攝影機。
2000年的《大腕》裡,葛優與關之琳“不是冤家不聚頭”,展開了一場啼笑皆非的愛情故事。
最後整部影片的電影票房有3139萬,假如轉化一下放在現在的環境裡,必須已經在數千萬排行榜中了。
馮小剛的末期賀歲片有三個特徵,一個是多半都有王朔在背後為影片劇本操刀,這也讓影片裡的人物都有著極強的王朔韻味,女生要么就是衚衕串子,要么就是長大了的衚衕串子;
爸爸還沒來得及開口問“這是誰”,攝影機就已經到了下一個人頭上。只不過真正的新年已經悄悄地挪進了電影院裡,賀歲檔影片成為了闔家娛樂的新形式。
更何況整部劇中還集結了葛優何冰這三個國際標準上海爺們兒,和國際標準大颯蜜劉蓓,更給整部劇平添了濃郁的地域美感。
男孩呢,則都是嘴上不饒人的上海大蜜,說話脆生,處事果斷;
與剛才提及的馮小剛相同,劉德華的賀歲片,常常並非由他他們做編劇的,換句話說,整個片子的命脈只不過並不掌握在他手裡。
這種的片子投在市場裡,無異於公開“搶”錢。
在九十年代,每到新年前,澳門娛樂圈的明星都會自發聚在一起,拍兩部熱鬧喜氣的電影送給觀眾們,電影多半不能在電影劇本上細細推敲,也不能設置複雜的場景,只是為的是以小品通常的方式博得觀眾們一笑。
那些年,即使葛優變為了我們嘴裡的“葛大姐”,但沒人能忘掉,他也是馮小剛賀歲片裡的帥哥收割機。
每次看見葛優,都以為立刻要元宵節了。
還記得關之琳當時在劇中的裝扮,儘管並不絢麗,但卻頗具個性與氣質,把她在身形和相貌上的競爭優勢充分發揮到了極致,隨便繫個絲巾都讓人對著螢幕流口水。
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在《美人鱼》中,林允初次榮登銀幕,以甜美的戀愛臉形像俘虜了很多人的心,而張雨綺則換了一身行頭,演起了“追老孃的人從那兒排到比利時”的霸道女副總裁。
在馮小剛賀歲片中發生速率最低的上海爺們兒,當屬葛優。
先是在《甲方乙方》中撈著個可愛“老公”劉蓓,緊接著又在《不见不散》中和馮導親老公徐帆有了一段情緣。
在出演《甲方乙方》後,他又參演《不见不散》《没完没了》《大腕》等數部馮小剛主演的影片。
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