大鵬，你為什么要拍整部影片？

幸好天意“成全”了大鵬，《吉祥》在第六十四屆高雄金馬電影節上奪下了最佳創作影片。

對於劉陸飾演的王麗麗來說，她要面對他們的是他們母親帶來的一地雞毛。但對於攝影機後的大鵬來說，不但是戲中人，戲外的對立也等待著他發話。

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年夜飯關於王吉祥的爭執是真實出現的。當片場人員叫著關掉攝影機，飾演麗麗的劉陸淚流滿面之時。另一個攝影機徐徐移向真正的王麗麗，她正在做的，是低頭玩智能手機。

但對於《吉祥如意》來說，32兩分鐘的《如意》並並非《摄像机不要停》上將幕後織成進故事情節的表現手法復刻。某種程度上，兩邊更像是銀幣的兩面，不存有從哪裡開始才是正片。

攝製計劃被完全打亂，大鵬卻還要獨自一人在酒店裡消化家人過世的哀傷。在靈堂裡淚水未乾時，各位叔伯都已經開始暗生間隙。

文：小夢

選擇劉陸就是大鵬主觀感情態射的集中體現。也只有不能過分沉浸故事情節的女演員，就可以替代親歷者，以一種平和冷靜的視角去講訴那個錯綜複雜的關係。

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大鵬在敘事上的巧妙之處在於有選擇性地講故事。通過細微處的主觀感情投射，把《吉祥》和《如意》串連起來。

值得一提的是，去除執導劉陸，劇中其它所有出鏡人員都絕非女演員，而是大鵬現實生活中的家人。如劇中的焦點人物王吉祥，也確實是大鵬的血親三舅。

用大鵬他們如果說，這是一部“看天意”的片子。

還是在被生活反覆折騰到麻木後，我們都會下意識採納真正的王麗麗所表現的無動於衷。

在《如意》中，大鵬向劉陸直言，他們此次想拍的完全是一個單純的家庭歷史紀錄影片。許多故事情節走向並不可控，也無法預估呈現出的效果。

假如將攝影機對準回家過年，也許能拍出一部貼近生活的記錄片。假如聚焦年夜飯桌上的爭執，可能會是一部現實生活題材影片。

很直觀，他只是想拍他們的姥姥元宵節。

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《吉祥如意》將傳統式的中國家庭的關係和對立展現出得淋漓盡致。大鵬的姥姥，在整個故事情節裡絕非金字塔尖，而是深扎沉積物的根基。她的過世，事實上是整個大家庭一派和氣表象被徹底炸開的導火線。

大鵬選擇劉陸替代他們，也替代三舅真正的兒子游走於那個故事情節，不但將家庭記錄片拉回了劇情影片，同時也從心理中將他們，將觀眾們從故事情節中抽離。

劉陸替代王吉祥的兒子參予進整個家庭的生活，不得不說是“天意”成全大鵬最重要的一環。

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大鵬在《吉祥》中，重新加入了兩位家人對王吉祥類似於面對面專訪的攝影機，那些攝影機的採訪者都是劉陸，但大鵬在開始之後經常對劉陸說的是“隨便問，看能問出點什么來”。

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知名政治學家戈夫曼曾借用話劇的前臺後臺，提出了社會關係中對自身進行第一印象修飾的擬劇方法論。但現在，影片現代人又利用這一思維，巧妙地被“開放後臺”變為了一種新的敘事詞彙。

在《吉祥》裡，王麗麗淚流滿面地向二大姐磕頭，卻難以阻止那場姐弟之間字字誅心的爭執。觀眾們落淚的，是那場戲裡展現出來的，屬於中國式家庭難以迴避的痛苦：“為什么五個人養活沒法一個人。”

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“我只是想拍姥姥元宵節”

影片精采的並非後面尷尬做作，表現手法粗糙的喪屍場面，而是背後整個團隊是怎樣在拉鋸戰讓步中，把那個片子生產出來的過程。

可以說，《吉祥》實質上是一部“偽記錄片”，除了飾演王吉祥兒子的女演員劉陸，劇中所有的鏡頭都是真實的——編劇可以對著女演員講戲，但無法對著普通人講生活。

“幕後”常常能引發觀眾們窺探欲的點在於，幕後常常能對臺前出現的該事件進行解釋。在《摄影机不要停》中，拙劣的喪屍群戲一轉，編劇陶醉而癲狂的讚賞與之形成了莫大的反差嘲諷。

爺爺的離開，將那個大家庭長期隱忍不發的對立挖了出來：麗麗的母親王吉祥中年生病引致智力低落，長期由他們的兄妹照料，因而給他們家人的生活帶來了諸多不便。而那些對立，最終在年夜飯當日徹底爆發……

但是《如意》並沒有對《吉祥》進行任何的補充解釋，反倒將《吉祥》中更多被忽視的對立展現出了出來。

做為他們的三舅，大鵬對王吉祥的故事情節心知肚明，但他依然選擇讓劉陸漸漸摸索，漸漸揭開那個故事情節。只好真實和虛幻交融的荒謬感在片頭曲《常回家看看》中達至了顛峰。

在備受讚譽的同時，觀眾們仍然對《吉祥》的創作充滿著疑惑，做為一個掛著“戲劇編劇”標籤的電影人，大鵬是怎么想到要拍整部影片的呢？

正即使是女演員劉陸而並非王吉祥的兒子，而且她能通過攀談，小心翼翼地觸碰到那些祥和表面的對立。也便是此種疏遠感，也補充了她身為常年在外，與母親疏遠的兒子的形像。

就有如沒有人會預料到原訂的主人公，大鵬的姥姥忽然離世，整個攝製計劃被完全打亂。

《如意》絕非為解釋《吉祥》服務，同樣《吉祥》也不能即使《如意》喪失他們本身的衝擊力。

在悲憤上將攝影機對準罹患腦癱的三舅，不但是大鵬做為編劇的救場，也是整個故事情節經濟發展的順勢而為。

在《如意》裡，攝影機忠實地記錄了原先那個場景裡的主人公，王麗麗的反應。觀眾們又不禁沉思，在那場友情的地震裡，真的會有一個這種溫暖的，努力挽救一切的主人公嗎？

只好，整個《如意》只提問了一個問題：做為一個因喜劇片被大眾所津津樂道的編劇，大鵬為什么要拍那個片子。

實際上，《如意》完結後，回看《吉祥》，觀眾們並不能造成“從如意開始才是正片”的想法，反倒會有種有如品茗般“回甘”的別樣體驗。

此種方式最常用的就是幕後記錄片，比如記錄片《张艺谋和他的“影”》中，就記錄了影片《影》從劇本創作到攝製的全程。

假如給你80兩分鐘去拍一部相關“家庭”的影片，你會從哪裡入手？

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《吉祥》裡講訴了生離死別和暗生間隙，《如意》裡每一人都活得擰巴而艱困。能契合“吉祥如意”主題的，只有08年留下的，姥姥健在時其樂融融的圖像資料。

在她面前，叔伯們能講出麗麗曾經為的是母親，在再婚裁決時稱過對父親不太好如果。在她面前，我們也直言不諱，表示了那個腦癱的三弟帶給自己的經濟負擔。

影片《吉祥如意》事實上由《吉祥》《如意》三個短片共同組成。其中前48兩分鐘構成的短片《吉祥》講訴了北漂男孩王麗麗（劉陸 飾）返鄉元宵節的故事情節。麗麗在春節前夕回到西北家鄉元宵節，誰知爺爺卻在這時忽然過世。

但這一次，大鵬把攝影機往後退，對準了監視屏後的世界，只好有了整部《吉祥如意》。

當銀幕上的《吉祥》在淚水和歡呼裡結束後，《如意》的視角徐徐後退，將攝影機對準了監視屏後的創作團隊以及大鵬本人。

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問題返回最初，大鵬為什么要拍整部片子呢？

打破戲裡戲外的界線，將原先屬於幕後的世界記錄下來，此種表現手法在影片中也有過先例。2017年韓國影片《摄影机不要停》 （編劇 上田慎一郎） 就已經有過成功的嘗試。整部效率僅300萬日元的獨立影片卻斬獲將近19億日元的電影票房。

即使真正的，王吉祥的兒子並不能對此略有觸動。

生活如意的只有“吉祥”

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