《神奇女俠1984》你還會在電影院看嗎？流媒體同步公映能否挽救電影工業

更何況，影院做為門店，還具有社交象徵意義，和好友去影片院一同看場影片一直以來都是飯後的主要公益活動之一。

首先就是盜版內容較難禁止，去年《花木蘭》在流媒體網絡平臺Disney+上線後沒多久就有了盜版流入，彼時國內影片院線還沒公映整部影片。

較之往年，去年的影片行業走得並不順利，禽流感讓行業按下了停止鍵，甚至是倒退。這也直接引起了很多新變化，其中甚至有部份企圖發生改變我們的觀影習慣。

假如只是做為一間影片製作公司，派拉蒙也許還能接受這種一部號稱救市之作的虧損，但它身旁的大老闆——AT&T可能將就不太想了，派拉蒙兄妹娛樂做為AT&T的母公司之一，還是無可避免的受到了負面影響。

小眾題材能吸引的觀眾們非常有限，電影票房自然也就不高。

流媒體的確在一定程度上發生改變了我們的觀影習慣，禽流感無疑快速了這一變化，流媒體和電影院相互衝擊更何況在之後會成為常態。

但《天能》製作費就已經達至了2億美元，而據業內策略師預計，總電影票房要在4億美元左右就可以達至收支平衡，這倒也接近派拉蒙估計的5000萬美元虧損限額。

一般來說這能提高影片院對觀眾們的潛力，對於影片製作子公司而言窗口期也是為的是收攏第二波資金，即便影片院是可以通過影片票房迅速收攏資金的主要渠道。

也許禽流感過後，影片能依照自身功能決定在電影院放映還是流媒體互聯網平臺放映，現在國內的互聯網影片，不就和影片歷史晚期的B級片很多像麼，同樣是廉價、影片明星少、但有時還是會有口碑佳作。

但電影院最後還是找出了方式自救，一方面解開了封鎖，開始為廣播電臺提供更多內容獲利，另一方面強化電影院的獨特性，比如減少銀幕大小，更大的寬銀幕成為了標準配置。

迪斯尼在最近的投資日上也正式宣佈將面世少於50部新影視製作內容，其中有很多內容會在流媒體網絡平臺Disney+上線，動畫片《尋龍傳說》更是選擇了和派拉蒙一樣的發售策略，院線和流媒體同時上線。

這麼，是甚麼其原因讓派拉蒙兄妹子公司作出如此出格的行為呢？

我和身旁的好友也聊過那個問題，儘管也有少數人則表示在智能手機、電視節目來看影片也可以，但還更多的人還是則表示：

假如我們把目光放遠許多，會發現在整個影片歷史上，影片院絕非第二次受到如此大的衝擊，在上世紀40-50二十世紀，電視節目做為一個新興產品，成為了英國家庭中最暢銷的產品之一。

較為難想到的一個負面影響不利因素是禽流感，禽流感讓大量公共場所難以開放，社會公眾回家消費的意向和速率都有一定程度的上升，而對比國內，英國的禽流感無疑變得更為嚴重。

派拉蒙在禽流感前夕面世的上一部大作還是《天能》，而它的電影票房戰績並算不上理想，在國內被《八佰》所超越，全球電影票房截止去年12月8日也但3.599萬美元。

我還是想在大銀幕上看見神奇女俠。

但，派拉蒙如此保守的中止窗口期，似乎是要被好萊塢傳統影片體系所反對的。

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派拉蒙中止窗口期，明面上是還選擇權以顧客，去電影院還是還是流媒體都是觀眾們他們選，但背後也隱藏著信用風險。

影片首映禮要在影片院看，很長一兩年以來都是常識，這是做為發行商的影片院和做為內容製造商的影片製作子公司通力合作的結果。

這其中有國內影片人對互聯網平臺接受度較為高的其原因，編劇徐崢、謝飛等著名影片人在接受專訪時都普遍認可了互聯網影片的象徵意義。

這其中的其原因是題材和效率，據稱《愛爾蘭人》的製作效率已經達至了1.59萬美元，這副部長達3個多半小時的幫派史詩影片，放到現在的影片環境中的確算小眾題材。

實際數據也側面證明了這一決定的價值，AT&T的CEO詹姆斯・斯坦基（John Stankey）在接受專訪時則表示，HBO Max的訂閱用戶數量較之去年四季度快速增長了400萬人，這還是17部影片還沒開始上線的情況下。

另一方面，流媒體又確實願意在多樣化題材的影片上做投入，儘管它的確搶走了一部分電影院觀眾們。

更不用說像《花木蘭》那般，除了訂閱費還得花錢額外出售觀影資格，變相的減少了觀眾們的消費。

中止窗口期，意味著使用者能在智能手機、電視節目、計算機那些更容易接觸到電子設備上觀看影片，對電影院賣票還是有一定的衝擊的。

似乎這激怒了很多人，包含《天能》編劇路蘭在內的很多好萊塢電影人都則表示難以理解，路蘭甚至稱派拉蒙的HBO Max是最爛的流媒體網絡平臺。電影院做為直接損壞的一方自然也是批評者，同樣也是激烈譴責。

但即使如此，整個好萊塢傳統影片體系對於流媒體網絡平臺的立場也是複雜而多元的，有人反對，也有人戰略合作。

較之國外傳統影片體系和流媒體網絡平臺紛爭愈來愈激烈，國內倒是相對溫和許多，《囧媽》放棄在電影院公映時，武裝衝突最激烈的還是電影院方，國內的影片人倒是沒有太多激烈譴責的。

其二就是現在流媒體網絡平臺數目在減少，除了派拉蒙的HBOMax還有Netflix、Disney+、蘋果公司的AppleTV等，著作權在各大網絡平臺間切換，較之之後，觀眾們想看更多就得付更多訂閱費。

那個消息可謂是一石激起千層浪，要曉得這17部大片中但是有《22世紀殺人網絡4》（TheMatrix4）、《沙丘》（Dune）這種頗具電影票房影響力的影片。

如此大量的商業大作都中止了窗口期，我們的觀影習慣真的要被髮生改變了嗎？

一方面影片人都希望影片能在大銀幕上放映，即便我們在製作時都是依照大銀幕的國際標準製作的，比如說寬銀幕、畫幅比率等，但投資和題材的確是問題，好萊塢做為一個城市化程度很高的影片工業體系，倚重的還是投資收益投資回報。

囧媽（愛範兒提供更多）

電影院是一個具有典禮感的獨有空間，正如北大中文系副教授戴錦華同學所言的：

而此次派拉蒙兄妹將《神奇女俠1984》、《22世紀殺人網絡4》等影片大作都放到流媒體網絡平臺上同步電影院放映，無疑是打了廠家電影院的臉，以前儘管也有影片線上首發的案例，但多半都是個例，不致兩年的大作都中止窗口期。

影片院產品銷售影片票並提供更多放映場所，影片製作子公司負責管理製作內容，宣傳則經常都是兩方一同。為的是確保兩方的戰略合作與自身利益，窗口期就發生了，影片院通常都是做為影片首發放映渠道，且獨佔一兩年，之後才會在網絡上放映。

再加上之後的IMAX、杜比聲效、3D影片等新技術的重新加入，影片院的觀影體驗達至了一個又一個新高度，並以此吸引觀眾們。

《神奇女俠1984》能說是上週的熱門大片之一了，而做為出品方的派拉蒙，卻在最近正式宣佈，《神奇女俠1984》要在自家流媒體網絡平臺HBO Max和電影院同期公映三個月。

既然影片虧損，禽流感還不樂觀，那比不上把這部分內容放到流媒體上，都是虧損，放在流媒體上還能吸引新使用者訂閱呢。

這份獨有的體驗支持著觀眾們不斷選擇電影院，它不能在流媒體等數字發售體系的衝擊下消亡，二者並存才是常態。

為的是應對那個新東西，傳統影片製作體系末期同樣婉拒為電視節目提供更多內容、避免人才外流，和現在婉拒流媒體何其相似。

較之傳統影片體系中影片票房是最重要的回收資金渠道，流媒體更偏向於用更多樣的內容、更寬廣的題材吸引相同嗜好的觀眾們，觀眾們越多訂閱費用越高，就越難獲利。

這也是為何好萊塢傳統影片體系不看好《愛爾蘭人》的其原因，投資高風險大，而對Netflix這種的流媒體網絡平臺而言，這部分效率並不需要通過電影票房兌現，而是通過《愛爾蘭人》這種的大片吸引觀眾們持續訂閱該網絡平臺，長期獲利。

也有國內和國外的影片業經濟發展程度也不一樣的其原因，派拉蒙是英國五大影片製片廠之一，每年向市場輸入的影片多半都是《神奇女俠1984》這種的大明星、大投資、大製作的商業影片，市場電影票房期盼都較為高。

換句話說觀眾們能在智能手機、計算機、電視節目這類流媒體承載電子設備來看影片首映禮了，其對電影院的衝擊可想而知，但是派拉蒙還沒有到此為止，它緊接著正式宣佈要將旗下2021年公映的17部大片，同步在流媒體網絡平臺HBO Max和電影院公映。

電影院是一個公共空間，是惟一一個對號入座、在昏暗的環境下「集體地獨自觀影」，我和你趴在一同，但是我在獨自一人觀影的公共空間。

同時派拉蒙還有廣播電臺、流媒體網絡平臺HBOMax等業務，反觀國內幾乎沒有這種的子公司。

但，現在禽流感經濟發展情形並算不上明晰，派拉蒙兄妹一次性中止兩年的影片發售窗口期，更何況也不止禽流感的負面影響，其中既有派拉蒙自身的其原因，也有整個影片產業發展更改的不利因素。

據彭博社CNBC報導，派拉蒙沒有提早和17部影片的製片方、女演員以及影片院方溝通交流中止窗口期，很多人都是在消息正式宣佈前2半小時才曉得的，典型的先斬後奏。

在電視節目上能觀看各式各樣節目、影片等，也因而對影片院造成了非常大沖擊，觀影萬人次和電影票房在上世紀50二十世紀大幅度上漲。

但是訂閱總收入是不須要和電影院分賬的，全數利潤率都歸派拉蒙兄妹娛樂子公司所有。

在那個公共空間，你不能接到彈窗消息的打擾，沒有迅速播出機能，只須要沉浸地享受影片就好了。

此前知名編劇馬田史高西斯就與流媒體網絡平臺Netflix戰略合作面世了電影《愛爾蘭人》，儘管他也則表示希望觀眾們用更大的螢幕觀賞整部影片。

儘管HBO Max的14.99英鎊三個月訂閱產品價格較之影片票有一點貴，但《神奇女俠1984》這種等級的影片首映禮再加上HBO其它高質量內容，或許也能接受了。

對此，派拉蒙兄妹表現的倒是極為堅決，其CEO羅賓・基拉（Jason Kilar）則表示「在這個特殊時期，如果票房不夠，那麼HBO Max就要擔起一定責任了」。