讓觀眾們腎臟險些驟停！林超賢的超燃英雄片，再度提升國產電影牆壁

就衝這一點，《紧急救援》，足矣！

其三，聽覺呈現出極為龐克，攝影機詞彙比《红海行动》更“殘暴”，充分體現主人公們與喪生的相距有多近：滿地的遺體、燒焦的骷髏、甚至有小孩做開顱外科手術的攝影機……感覺林超賢有意在探索國產類型片的牆壁，也就此走得更遠了；

火災中的灼燒感、深海中的壓迫感，恐懼感通過攝影機一絲不差地傳遞給螢幕前的觀眾們。

真實的道具、實景拍攝，再到女演員的真實反應，才得以營造出令觀眾們深感十足真實且震撼的身臨其境感。

在該片攝製前，交通運輸部援助飛行隊只有300餘人，現如今擴招之後人數漲了許多，但也只有嚴重不足600人。

《紧急救援》，至少從四個方面上看，探索到了國產電影的牆壁：

攝製時，王彥霖隻身一人逃出海底，不幸遺失了呼吸管，險些上不來！幸虧被值班人員及時發現，把他救了上來，死裡逃生到海面時，王彥霖繃不住哭了，真正是感受到了救撈人的難於！

宋寅看過《紧急救援》之後，說了一句話：“真實”，她說看見故事情節緊張之處，他們都想上去幫忙，她謝謝主創人員們讓更多人認識了“中國救撈隊”、記住了那些平凡英雄的大愛思想。

第二場和第五場，則分別取材於對馬航MH370失聯國際航班的跨洋搜尋以及2018年舉世憤慨的“桑吉”輪搜救；

但是，用一部影片的時間，給你五部影片的大場面，這，嗎是過分真摯！也過分奢侈！

《紧急救援》將自己帶回了幕前，讓那些時刻守護著我們的“中國英雄”，偉大而不再隱祕。

《紧急救援》，是繼《中国机长》和《烈火英雄》之後，現階段國產類型片在一次技術上的總結和探索，更呈現出未來這類影片可能將抵達的邊界線。

確實如宋寅所言，《紧急救援》的每一個環節，都散發出三個字：真實。

03 英雄也有絕望，看好彭于晏此次拿獎

他出演的單親媽媽高謙，沉著和坦然，面對喪生時，雲淡風輕地被生存的希望一次次帶給陌生人，卻被迫一次次接受所愛的人被殘暴的宿命奪去。

“我習慣了實拍，我很享受這件事，拍戲就是一班人一同去這個現場，才叫拍戲”，林超賢有他們堅持的準則：“假如都是用計算機來做，即使做得較好，我覺得享受不到拍戲的過程，而且能實拍我就實拍”。

《红海行动》《湄公河行动》之後，林超賢成了“出手必炸”的確保，《紧急救援》引起萬千觀眾們翹首以盼，公映前就有少於100萬人則表示“想看”。

上圖：直升機是真直升機，你想到了嗎？

這三場搜救戲，上天入地無所不能，只不過無論哪個故事情節單獨拎出來，都夠再拍一部影片！

很多觀眾們看完影片，已經把“中國救撈人”的那句口頭禪牢牢刻在內心深處：“把生的希望留給別人，把死的危險留給他們”。

開篇的鑽油網絡平臺爆炸那場戲，9兩分鐘就花了4800萬港元！而直升機降落那場戲，更是花了1500多萬元買了架直升機，再切割成攝製須要的三截。

開篇首場，海上鑽油網絡平臺火海一片，巨響不絕於耳，濃煙滾滾之中鋼鐵搭建的鑽油網絡平臺開始倒塌，那一刻還有三個人未被救回……搜落水員如天降神兵，從飛機上一躍而下、跳入火海之中落水！

就拿全劇“最催淚”的墜毀直升機墜海那場戲而言，片場花1500萬買回兩架真直升機，切開四段，運往了委內瑞拉的攝影棚，克雷格當年拍《泰坦尼克号》就在那兒；

其一，華語影片裡，首部以海上搜救為題材的電影，第二次將“中國救撈”，那個全省僅有300多人、被稱作“地球上離喪生最近的職業之一”，拉到大眾的視野裡；

三場搜救戲讓觀眾們如臨其境，每一場都有如處於極端危險境地的刺激和緊張中，牢牢為劇中人捏一把汗，鮮為人知的是：這三場戲，幾乎全都有真實該事件為原型！

01 讓觀眾們腎臟險些驟停！真實感來自現實生活原型

（本文照片均來自互聯網，侵刪）

用觀眾們如果而言：“前13兩分鐘已經值回車費，24兩分鐘、41兩分鐘、60兩分鐘直至最後，緊握拳頭、泣不成聲！非常感謝世上有這么一大群人在，不懼絕望、挺身而出。”

片場原本想給水棚注滿淡水，以保證女演員的安全，但遭到了相關部門的譴責，理由就是淡水在當地很稀缺，假如淡水都給了片場，那旁邊的飯店就沒有淡水了。

第三場，運油麵包車遭受塌方滑坡，車尾被激流裹挾，司機被卡在坐椅上，若不立刻被救回，眼看就要被激流捲走、在暗礁上撞得粉身碎骨……搜救人員與激流賽跑，怎樣搶在車尾撞上暗礁之後救下司機？

現如今，《紧急救援》看完，儘管有瑕疵但瑕不掩瑜，仍不失為國產影片的一次嶄新突破，我大膽預測：在明年的各大影片頒獎禮上，將會數次發生《紧急救援》的名字！

“看得我險些心臟驟停，全程心提在嗓子眼，建議電影院統一配發氧氣瓶”，某位觀眾們看完之後，如此評價。

《紧急救援》與《红海行动》《湄公河行动》一樣，故事情節取材於真實該事件，講訴了一大群“中國救撈人”屢屢到達搜救前線、共同執行海上搜救任務的故事情節。

就連委內瑞拉拍攝地，也對那個片場所有女演員的敬業程度深感吃驚：“荷里活大明星都做不到那個程度！”

對《紧急救援》整部影片，有人覺得五段大篇幅的龐克搜救戲“很沒必要”，但毫無疑問的是——

如果說《湄公河行动》《红海行动》中的主人公，是行動線完美、無畏不懼的英雄，那么《紧急救援》的彭于晏則讓我看見了英雄們凡人的另一面。

重頭的沉船戲，是林超賢和彭于晏三個人一同損壞裡拍的，一是為的是便於溝通交流，二是給女演員同情心；

我們習慣了彭于晏完美的自律，習慣了他成為18歲到80歲全年齡段男性的夢中戀人——但38歲的彭于晏，第二次在大熒幕呈現出令我陌生的模樣。

02 沒人敢拍的題材，林超賢自己硬是剛下來了

彭于晏出演的搜救副隊長高謙、辛芷蕾出演的女機師方宇凌、王彥霖出演的絞車手趙呈，都有現實生活中的原型人物——比如說辛芷蕾配角的原型就是中國救撈控制系統唯二的三位女飛行員之一宋寅。

上圖：預感彭于晏會憑那個配角拿獎

自己有喜怒哀樂、生老病死，自己也會迷信宿命、甚至半途而廢，但最後自己被銘記，是因自己敢於向死而生、自己勇於擊敗自我。

《紧急救援》。

饒是看完數部荷里活大片，對通常的大災難場面已經“免疫系統”，但《紧急救援》的三場搜救戲，仍舊會讓人緊張得手心出汗！

最難拍的並非火，是水，即使水是不可控的，林超賢說。

但是彭于晏就問了一句話：“這件防火服嗎真的？”編劇說所以是真的，彭于晏說：“那你不必怕了”，他他們順利完成了那場戲。

其二，它是編劇林超賢和男主彭于晏等主創人員的影片職業生涯裡、攝製難度最低、最驚心動魄的一部影片，更加國產類型片“趟”出了一條路。

首場鑽油網絡平臺火災，取材於2010年在渤海灣出現的勝利油田颱風援助該事件；

12月18日開始公映，不到四天影片票房破2億，彭于晏、王彥霖、辛芷蕾刻畫的一大群“中國軍人英雄”，再度締造一大群英雄中的英雄，連丁真“人生第二次看影片”，都送給了這一部正在熱映中的影片——

上圖：丁真和同事們的觀後感是“堅強是你不缺乏的”。

我會提問：不但聽覺特技值回車費，但是衝著這些現實生活中生死無畏的軍人英雄，就值得在IMAX來個二刷！

殺青前，彭于晏等所有執導都接受了拉練，進行了專業搜救隊的科學知識、體力、專業技能的基礎自學，還有怎樣在相同的債務危機裡（水、火、深山等）進行第二時間的緊急搜救。

都說林超賢是“撒旦編劇”，但是林超賢和彭于晏這對已經戰略合作了三次的“超驚晏”組合，愈來愈像是“三個瘋子”的組合，也虧得如此硬剛，才拍成影片了整部前無古人、之後不知是不是來者的“絕版”主旋律影片。

再以最後一場重頭戲貨輪爆炸為例：有一場戲是火追著彭于晏，他身旁連環爆炸，林超賢和鮑德熹以及編劇梁鳳英一直指出：真拍太危險了，怕彭于晏碰到不可控的突發性危險；

又找來一名業界公認的“大牛”：John Frazier，曾憑藉著《加勒比海盗》《蜘蛛侠》《珍珠港》數次贏得過奧斯卡金像獎最佳視覺效果獎，直升機降落怎樣運動、激流的浪怎樣打等等，都是他參予設計的；參予《泰坦尼克号》藝術工作的Martin Laing團隊也被請到了《紧急救援》；

第五場，海上貨輪起火連環爆炸，火海中的船員和身負重傷的搜救人員，急切需要被救離火場……但是，逃生通道被烈焰毀滅、惟一逃生希望電梯井被摧毀，在水與火之間，搜救人員要怎樣找到一線生機？

假如有人問我：《紧急救援》與否值得一看？

但林超賢既然出手，決不小打小鬧，四場戲順利完成了一次對各式各樣大場面的多樣實驗，為國產類型片積累了寶貴的實戰經驗！

幾乎所有的爆炸、沖毀、火燒場面，能實拍就實拍。

上圖：那場戲拍完王彥霖跟彭于晏在水中開香檳歡慶

通過三場搜救戲，順利完成了他與宿命的終身角力、打破了一命換一命的魔咒，個人很討厭彭于晏的一句對白：“你想打倒我，我就跟你鬥下去！”也看好彭于晏此次在演藝職業生涯的自我突破。

第二場，國際波音墜毀墜機，直衝大海，瞬間四分五裂，駕駛艙內呼救聲此起彼伏……湖水大量灌入駕駛艙，眼看直升機將要傾覆，搜救人員爭分奪秒，怎樣從惡魔手上搶回命懸一線的旅客？

今日主編：某小刀。未經許可禁止轉載。

美術組花了三個月，製成了直升機降落後內部座席被擠壓的效果。

是的，“絕望”成為《紧急救援》刻畫主人公時的關鍵詞。

而且，網民說的好，它用一己之力，再度提升了中國電影大輕工業的牆壁。

中國救撈控制系統1951年8月24日設立，到2020年11月為止，共執行應急援助搶修打撈任務20700起，共援助遇險人員81607名（外籍人員12455名），援助遇險船隻5375艘（外籍船隻945艘），打撈沉船1825艘（外籍船隻99艘）。

只好，彭于晏拍水下的戲，一拍就是十多個半小時，在湖水裡睜大雙眼順利完成他的打戲，每次拍完一段都要下船馬上洗雙眼。

據傳，林超賢親自專訪了四個救援隊成員，又通過導演團隊領到20多個人的故事情節，“面對絕望”成為最觸動他的感情力量。

開拍之後，彭于晏說：“慶幸還能活著拍完”，王彥霖的嘴巴則即使深水戲而差點失明。

第三場取材於2008年汶川地震時，搜救隊在北川實行搜救的真實經歷；