盲柳與沉睡的女人 BLIND WILLOWS SLEEPING WOMAN

無法度的願望，地深處的蚯蚓，回不來的愛人，孤獨的ONE NIGHT STAND

生活總躲不過撞向安娜卡列尼娜的火車，當你看到印第安人時他們其實並不存在，滾床單時記得搖鈴防熊，跑路的老婆大都遇上飛碟綁架，十六歲少女憧憬人體解剖晾晒骯髒心腸，北海道黑盒裡是否藏著你託我找的薛定諤貓，青蛙最高！也許是文學感最還原的一次村上春樹改編#北京電影節

有常在村上的小說裡出現（我心疑是作者在寫自己）的形象：害怕被妻子拋棄最終還是被拋棄的男人，等待被邀請入內的男人，用性來慰藉孤獨的男人。故事很東方，所以有點遺憾臺詞沒有用句法更矜持的日文。畫面可圈可點，再次加強了我 “動畫在表現抽象的文學意象上有天然優勢” 的偏見。L'imagination Au Pouvoir

孤獨、荒誕、無可言狀。 不止是《盲柳與睡女》，幾乎是構建了一個小型的村上宇宙，讓我們看見了一個動畫版的濱口龍介。隱喻堆砌。地底的巨型蚯蚓指代地震，可看作是《鈴芽之旅》更為散文化的呈現。可惜的是，雖然人物、故事、原作都在日本，但整部影片卻總令人覺著不像日本。或許將故事本土化才是改編他國作品最熨貼的方式。

#TIFF22 走下樓梯，進入河合隼雄式的地下室，故事從311地震開始。就像導演在放映前所說，電影在描繪人們心中的餘震。對於突然災難的恐懼，像漆黑的蟲子集成一群鑽入人們的大腦；難以言說的情緒，最終被充滿隱喻卻沒有想象力的現實壓垮。抽離的線條和發散的思緒，都會被來自受害者的痛苦吶喊揉成一團。/無論是煮意麵還是安娜卡列尼娜，都很村上。/即使買的不是首映也有導演映前講解和映後Q&A，加一顆星。