片場風暴 WORLD WAR III

第三次世界大戰，實際上就是一場圍繞著金錢與契約關係的片場之戰。故事比較膚淺，希特勒這個元素跟全片的關聯度並不是很高，僅僅作為了承襲世界大戰這一命題以及引出紅色大房子的工具。故事的源頭都源於拉丹的出現，拉丹操控著沙基布的靈魂，她對沙基布的忠誠卻總是虛無縹緲。在對二戰的復現中，製片團隊有所保留地奪走了拉丹的生命，至此沙基布也逐漸黑化，用希特勒般的方式為拉丹復仇。全片的視聽語言有很多可說道的之處，場面調度也足夠精彩，營造出非常生活化的紀實感。對鏡子與畫面分割線的運用已經爐火純青，手持攝影長鏡頭跟拍都像在暗示著沙基布的居無定所與重心不穩。在覆蓋霧氣的車窗上，她畫下了一個房子，他用手一抹，抽象的房子成為了可見的實物。初到房子時，他因違規而黑，她因獲救而亮。偷毒藥之處特意安排了火車駛過，強化緊張情緒。

那個虛妄的所謂“幽靈”早就不復存在，但“希特勒”這樣的獨裁者一直在被招魂

本片立意相當明確：“世界大戰”所內嵌的權力結構和主奴關係從未因戰爭本身的結束而消弭，壓迫性的暴力從當初集中營的物質性滲透為如今各類建制場所的社會性和象徵性，以至於”他們寧肯毆打我也不肯聽我說話”。於是乎，但凡建制化的集體性暴力和象徵性威權仍然主宰，最終“逼上梁山”的“希特勒”就會永遠存在，“同歸於盡”的“世界大戰”就會再來一次。鑑於歷史上的希特勒及其勢力發展同樣源自不滿而又沉默的社會底層，本部電影通過二度搬演這一潛在文本，從而表明：那些針對象徵秩序的“僭越”無非施於秩序本身以及所有群體的”復仇”。所謂“不在沉默中爆發，就在沉默中滅亡”，其另一重含義是：“沉默中的爆發”常常導向“沉默中的共同毀滅”。另外，片中導演的形象及其選角理念似乎指涉著伊朗元電影之父阿巴斯，因而本片成就了一次“弒父”之舉。

“如果是這一群人害死你的妻兒，你會怎麼做？”其實這是一場早有預謀的謀殺，導演很早就讓這個種子種在sakrib的身上，殺戮一旦開始就很難停下。電影的視聽語言非常的精準的捕抓到正在發生的事，所有的預判其實早有預謀，穿上服裝的那一刻，藏在心裡歇斯底里的恐懼和惡魔都一一浮現，掌握命運的不是角色，而是當下無奈的時代背景。

伊朗電影看得不多，但每一部都發人深省。參考影片《一個英雄2021》《流浪狗2004》《小鞋子1997》