親密 CLOSE

手法很純熟，對光線與色彩的運用非常棒（尤其是深紅的臥室，熟睡的二人側躺著，沐浴在暖黃的光線中，聖潔感溢出屏幕），還有配樂與情緒激動時的手持晃鏡。敘事結構與視覺設計上也著意做極簡主義的處理，比如大量的留白（二人的身世前史、何以“親密”均不做交代，以及悲劇事件本身的全然消隱）與特寫。兩位小演員與蕾雅·德呂蓋的表演也相當有水準。但是整部電影並不能打動我，有些淺嘗輒止、隔靴搔癢的感覺，議題沒有深入進去，故事和呈現方式也新意缺缺，甚至可以說可有可無，如果這就是如今戛納“評審團大獎”的水平……（7.0/10）

我好恨也好氣啊，這就是男同片總是可以出彩的原因嗎，兩個長得不錯的小男孩在花海里奔跑這個畫面大家看來就會很有張力很衝突很美麗，前青春期的充滿暴力和乖張的推拉，好像落在男生身上就那麼好被理解啊，一個放在女同身上會顯得青春疼痛文學的故事就這麼輕易地被一個因為男性角色是男性角色本身的原因消解掉了，那種生猛的沉默，石破天驚的祕密。嫉妒，，

你死了以後我還是在清晨和夜晚穿過草叢、還是持續不斷地練冰球，摔倒、再摔倒、還是大步跑過曾經跟你親密無間的田野，你從玻璃外看向我的眼神是什麼樣的，友誼是否滾燙到比同伴的羞辱、逗樂還難以忍受，你夜間吹向我臉邊的鼻息讓頰上絨毛都受輕撫，親密無間的日子竟然結束得如此突然，成長是在一瞬間嗎？是打架那次？草坪上推開你的那次？還是那些沒有你的冰球和足球討論？想到蒲寧寒秋的結尾：當年我曾輕率地說，他若死了我就活不下去，可是他死了，我卻照樣活了下來。但是每當我回憶起此後所經歷的一切時我總問自己：我一生中究竟有過什麼東西呢？我回答自己：有過的，只有過一件東西，就是那個寒秋的夜晚。

如果女孩之間稀鬆平常的親暱舉止，發生在男孩的溫柔呼吸之間，那溫暖和光亮將會被周遭之人和你內心的恐懼如何吞噬？友誼與眷戀在男權社會的挾持中分崩離析。你推開他，他被永遠推入恐懼的櫃門之中。你推走他，也把自己鎖進悔恨的深淵。盧卡斯·德霍特用令人窒息的剋制情節，訴說著最悲慟、赤誠的愛意。伊登·丹布林的表演如鑽石般，從裡維埃拉首映開始，定將炫目全世界。

去世的太突然，讓我做不到感同身受。導致我覺得後一個小時的節奏好拖，人物一直在單方面發洩情緒，一直在迴旋原地踏步，看得很痛苦。