天龍八部之喬峰傳 SAKARA

如何用新現實主義的手法拍一部黑色電影？又如何將一部黑色電影拍成一部肥皂劇？維斯康蒂將給你一個圓滿答案。意大利版《郵差總按兩次鈴》。

電影資料館放的時候沒去，今晚就在優管上看了。感覺好好看啊，最喜歡這種糾結的註定走向死亡的愛情故事。男主和女主美好而誘人的身體與波河邊城鎮和集市風貌一樣被真實地展現出來。說是新現實主義的最早代表，但維斯康蒂的鏡頭運用比其他典型的新現實主義電影還是要複雜精緻得多啊，的確是有點雷諾阿的意思。最喜歡的還是片子裡反覆出現的種種宿命感的元素：在開頭不久女主的丈夫拿著槍出去打野貓、男女主在槍聲傳來的那一刻抱在一起時，死亡的命運就已經展露無遺了；而結尾之前男女主在房間裡說話時那個在外面偷聽的小孩的鬼一般的身影，更是清楚地告知了兩人的結局……以及，這是第二次在電影裡看到費拉拉的Castello Estense（《雲上的日子》裡的第一段也在費拉拉），以後一定要去看。🙋

意大利新現實主義開山之作，哪怕表現不堪以及灰暗面，鏡頭的運動都帶著一點優雅，看《洛可兄弟》的時候也有同感。新現實主義還是看德西卡吧

維斯康蒂的導演處女作，看的時候感覺這個劇情很熟悉，一看簡介，果然是改編自詹姆斯·凱恩的小說《郵差總按二次鈴》。影片完成於1941年，在劇本必須由法西斯政府審查的拍攝條件下，維斯康提把這個通姦謀殺親夫的畸戀故事，拍成充滿絕望宿命氣息的作品。個人感覺比1946年的美國版要好看。

《郵差總按兩次鈴》搬到意大利背景有種特別的味道，歌劇演唱比賽啊，街上看熱鬧啊，神父打醬油啊，都十分生活氣息，也把男人要上路女人要穩定的對比和掙扎拍得好真。事件行進得很有意大利的非理性動機感和宿命感。還是納粹時代作品哦！