長津湖之水門橋 长津湖之水门桥

剛看完水門橋，作為一個工科生不明白，炸橋不應該首選橋墩嗎？犧牲那麼大盯著橋面炸，多好修啊！不合理

據說上部被吐槽文戲少，是因為被放到了下部。看完水門橋後我認為，整部長津湖就沒有什麼文戲—每次戰鬥間歇的短暫交流可不算文戲。用電影去表現抗美援朝，表現志願軍，本就力不從心，並不是技術達不到，而是電影這種藝術形式本身無法表現國人心中的抗美援朝。抗美援朝如同一場雄壯的進行曲，不允許有任何不和諧音符，電影中，志願軍戰士用各種犧牲詮釋了英勇、頑強、視死如歸。戰爭在中國人心中本就是不一樣的事物，在中國，戰爭這個詞是容不下多少哲學思考的。我們的戰爭首先是悲壯的，可歌可泣的。我們不能，也不允許像別的國家那樣，從第三人的視角看待自己國家的戰爭。於是，我們最好用紀錄片表現戰爭，能有好作品。至於電影，還是用來記錄更加複雜晦暗的人性，和更加模稜兩可的世界觀吧。

內容是kmyc，形式是土法煉鋼。就像連接橋堡，一排四道的水管，你知道它會派上用場，但不能想象被用得如此含糊不清，狂轟亂炸之下，居然只有我軍炸出的一個小小缺口。可在視覺上，它被凸顯得比水門橋要壯觀強烈得多——這也幾乎是電影的問題所在，除了高山速降有些徐克的飄逸動作影子，它基本還是一部用硬邦邦的水泥管子粗細，來表現我軍戰士是用特殊材料製成的電影。他們被軋被炮彈撕裂被冷凍火燒，能一聲不吭、堅決完成任務。站是打不彎的老辣鋼材板，躺下是敲不碎的新生混凝土。在反戰已是電影主流聲音的今日，看一群無法傳遞人之疼痛脆弱，而是讓位於訓令口號和油膩特效的大片，一再搖頭。

吳京終於以主角光環➕360度慢鏡頭全方位無死角的方式展示了他的犧牲

1950年 是新中國成立後的第一個虎年