地球外少年少女

七子之詩。

從《電腦線圈》就覺得磯光雄在科幻設定上很有作者性，作為封閉空間災難片是合格的，可惜最後還是從“範式革命”退回到類似世界系的展開，不過少年少女更多是作為創造和服務AI之神的工具，通過對地面神祇的再造，得到“在太空中也能信仰的神”。（2022-01-28）

第五集的“任何不經過編輯的信息，不應該給小孩看，難道不該給有智慧的人看嗎？”懷疑這個動畫是拍給大國看的……

富野說“重力束縛住了人的靈魂”，然而在這部動畫中出生在太空中的孩子反而是有缺陷的一方。不是嚮往星辰大海的故事，這次磯光雄為我們展現了一次返鄉之旅。前半部分是太空災難求生片，在此期間磯光雄向我們拋出了大量的設定和細節，也正因如此本片SF感滿滿。這些細節枯燥卻飽含作者的真誠。後半部分磯光雄卻一轉攻勢將命題放在了脫離搖籃上了，這不僅是14歲少年少女的冒險，在這場冒險中濃縮著磯光雄的思考。把科技發展和人類命運結合在一起，把歸鄉塑造成未知的冒險以及對AI哲學的討論都表現出磯光雄對客觀世界的質疑，這種SF是磯光雄獨有的浪漫。可惜的是後半段故事展開很老套（高情商:古典），對預言AI的描繪和展開還不夠。本質而言也從科幻片變成了神棍片，使全片結構更混亂。磯光雄前期拋出了大量設定可是並未完美地接住它們，令人遺憾

在這個媒介研究愈發走向神棍的時代，磯光雄呈現作者性在於，如何把這些元素融入古典的、令人懷念的 SF frame 當中。各種精細的設定可能是枯燥的，同時是侷限的、匱乏的，但回頭看來也可能是真誠和在地的，光憑這一點就讓人討厭不起來。表面上只能和機器學習一樣模擬近未來的科幻，也會延伸出新的可能。作為一門手藝的重拾與再現，本片已經算得上優秀了。