孕辱 Happening

432將氤氳在空氣中的窒息感、對時政語境的拿捏推到頂峰後，同題材玩再多攝影的花樣，也難免落入“弱敘事，重刺激”的圈套。這部的窄畫幅特寫和淺焦跟拍，很多時候讓人想到《索爾之子》，包括主人公不合時宜的執拗：驅使Anne墮胎的除了禁令，更多還有對文學（救贖）的渴望。這在任何性別思維僵化的年份，都是何其孤倔又悲劇性的堅持，做深蹲流產時用來負重的書本，也就順勢成了壓垮精神防線的稻草，與結尾相映襯。在零星的亮點褪去後，餘下的只能說是過於單薄，且難攪動起更綿久的後勁。

今年的戛納節剛結束，獲獎片一時看不到，先補個去年的威尼斯的金獅獎獲獎片《正發生》，女作家自傳體小說改編，寫上世紀禁止墮胎時期的女性權利問題。視角一直跟著女主，即時感、現場感的拍攝手法，使敘事結構一氣呵成。只是內涵及情感部分單一、薄弱了些。在去年法國本土的電影“凱撒獎”上它只得了個新人女演員獎。

總覺得不如四月三週兩天好，也許部分片段會令人不適但也還好。攝影機時刻給女主中景甚至是景別到臉的位置，其實是有一種二重性的-彷彿讓觀眾始終是被保護著與屏住呼吸近距離觀察墮胎這一過程。

慾望比羞愧更強烈，冷漠比疼痛更恐怖，

一部不忍直視的“冒險史”，我們被“捆綁”在女主周圍卻無法介入和挽救，被動的經歷這段雖不及她承受的百分之一卻已足夠殘酷的受難，三次墮胎，直指歷史的三層罪孽：虛情假意的權威欺騙，走投無路的個體自虐，以及被左右在窒息瀕死的煉獄中意外未被碾滅的倖存者的渺小，當然最終還是留下了希望與真相，但哪怕女性權利終於崛起，今日必然也無法同歷史保持著絕對安全的距離，我們仍身在其中，一次次恐怖的對身體的摧殘與流血，也是向歷史的回擊，傷痕與悲憫中，女主被賦予了強烈的宗教意味，然當下的人們又有誰在犧牲和落淚，仍該叩問，仍該抗爭。