迷你孖媽 Petite Maman

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太動人了。母親沉重的過往不可言說，但當母女以同齡人的身份相遇，一切都逐漸變得有跡可循，過去無從解釋的傷痛在孩童的情誼間不設防地逸散出來。母親的童年孤單又壓抑，活在病母過於沉重的陰翳下面，她沒辦法克服恐懼，就只能接受自己的靈魂被那樣無邊的恐懼一次次地刺破。她篤定、坦然地和未來的女兒講，我的悲傷不是來自於你，這一刻太動人了，痛苦憂鬱的母親遠遠沒有喪失愛的能力，無論八歲還是三十一歲，她都想要把靈魂完整的那些部分給她愛的奈莉，無論以什麼身份。這種感情是雙向的，我能看到奈莉是如何無條件地愛著母親，她如何專注地和母親的過往相處，又是如何用自己的力量撫平小小的母親心口的創傷。這一部分是特別特別重要的，不刻畫女兒這樣全神貫注的愛，就會讓整部影片被母親的受難者形象所充滿。這部影片過後更加喜歡Sciamma了

竟然是兒童版你好李煥英，沒想到媽媽以前也是小朋友，從成年媽媽的不辭而別，到小媽媽的隨之出現，導演用這種方式處理母女關係，就顯得高級的多，更cinema，更女性視角。還能看到這個導演上一部燒女時的一些優點，架空的環境，簡單的人物關係，劇本極其簡潔，剪輯點非常的凌厲高效，室內戲的攝影、燈光，還有幾場戲的聲音設計也都很有精細，小女孩穿越回過去再次坐到外婆身邊那場戲的環境聲突然降噪很情緒殺。導演這回好像不太在意片子整體的節奏，但在故事節奏上還是很上心，最後給了兩個小女孩划船的冒險高潮戲，情緒上直接用音樂強頂，用一個微觀的小冒險來完成情緒釋放，說明導演還是很在意這個故事內在的節奏，這個拍攝地點好像在《金銀島》裡見過。

個人感受類似於但又稍優於燒女圖，不過還是註定與席安瑪無緣。

上個十年最好的擁抱是《託尼·厄德曼》，這個十年或許就是《小媽媽》。外婆、媽媽、女兒、姐妹之間不被刻畫為父系繼承的鏈式關係，而是敞開為灘狀（不是大樹而是樹枝和葉子），連片中唯一的男性角色父親也融化在這一灘裡，銀幕外的男性我也經驗到了這種不無感傷的女性能量，生成-女性的能量。