誰和誰共母 Parallel Mothers

四星半。作為最會講故事的導演，阿莫多瓦此次放棄了細密的情節變奏，轉而以節點式的衝突構建更為宏大的敘事主體。人類的行為習慣不斷演變，但卻會留存於基因之中，一代又一代的傳承下去。與此同時，人類的行為習慣所促生的愛慾親情、殺戮悔恨，也會篆刻於歷史之中，永不磨滅。影片中的兩位母親，甚至周遭之人，均有著各自的生活軌跡，但當近乎平行的日常生活有了命運般的轉彎，產生交集，異化破裂，世界的黑與白卻變得更為清晰。阿莫多瓦以多元的視角，描摹著女性的社會遭遇，深度探討了女性主義的正反兩面，並通過這些孕育出全人類的女性，拷問著歷史真相。正如Eduardo Galeano所言，“無論他們如何焚燒它，無論他們如何粉碎它，無論他們如何偽造它，人類歷史都拒絕保持沉默。”佩內洛普·克魯茲奉獻了從影以來最出色的表演。

阿莫多瓦竟然帶政治了！既是平行的母親，也是平行的尋找、迴歸血緣的故事，同時交織在佩內洛普這個人身上，並在最後一幕從骨到肉、從死亡到初生的視覺溯源上產生了巨大的視覺衝擊力。看似的狗血的，其實又在還有半個小時結束時就大膽地揭開謎底，可見醉翁之意已不在兩個母親本身。阿莫多瓦仍然是我們這個時代的情節劇大師，而現在更重要地，他在給自己找尋新的意義。

差一點就拍到了點什麼，然而被電影節產品的思維慣性徹底摧毀。

莫蘭迪色系的阿莫多瓦為母性的詮釋披上了一抹濃綠，言說的彷彿是“春風吹又生”般的生命力。電影在“死亡”和“新生”的主題間來回變換數次，“死—生—死—生—死”的路徑之外，女性之偉大和歷史之厚重平行並重，但關係曖昧不明。

再度披上希區柯克的面紗，揭曉最大的歷史懸念，回到起點，懷著對母親的愛與愧，拖拽著糾纏了一生的魔鬼倒進墓穴，相信自己和電影的“屍骸”重見天日之時，終可以瞑目，永眠於故土母親的懷抱。