野蠻人入侵 BARBARIAN INVASION

吸引我的不是結構或者元電影什麼的都cliche的東西，是真的好好看啊，我看進去了，連手機裡的工作都忘記了。那些打鬥好好看好有力量。尤其是老師打了她一拳，對她說記住是誰在痛誰在躲誰在怕，你感覺到你自己了嗎？其實錯過了前半個小時，中斷去看的，我覺得很好很喜歡！

類型片+文藝片的一次探索，放在今年FIRST開幕，本身就是一件很有意義的事情。四個章節過渡順暢，關於野蠻的解讀，可以跟著曾經抑或現在的疼痛去尋找答案。導演給青年創作者的建議是：1.寧願去做一個有趣的失敗，不要去做一個標準的成功。2.不要聽別人的勸導或者建議，自己想做的就去碰一碰，千奇百怪的錯誤要比千篇一律的成功有趣的多。

上海錯過，來西寧補上，FIRST開幕片。成本100萬，陳翠梅自編自導自演，關於拍電影的電影。這幾年好像類似作品尤其多，這部的融合方式我還蠻喜歡的，前半段洪尚秀式的閒聊、訓練，後半段無縫轉入“東南亞版諜影重重”，最後打破第四面牆，導演出來，已經離婚的男女主演恢復了各自身份，然後又來一段，以為齣戲了，結果還是在戲裡。呼應了前半段那個宮本武藏“一切都是劍”的故事，從前電影是一切，現在一切都是電影，比情詩那種好得多。敬佩導演親自上陣、練功夫的勇氣，不過畢竟不如專業演員，瞪眼睛、抽鼻子、抿嘴之類的本人微表情有點多了。

三星半，當你以為它想“洪尚秀”（女演員——母親身份焦慮）到底的時候，畫風一轉為高度類型化的“道格·裡曼”（女特工——失憶身份焦慮）。雖然早就猜到是用“拍電影”來解構類型，可還是樂在其中，這就是類型和結構發揮作用的地方。而且它始終在用輕盈的筆觸換著花樣論及身份認同和與自我和解，最後上升高度還不忘玩玩一把黑客梗。而且陳翠梅為了演這個戲動作一板一眼毫不含糊！

#SIFF2021 宮本武藏故事是全片的寓言。元電影的框架下，戲中戲展開，失憶女主第二次愛上讀克爾凱郭爾和德勒茲、穿著菲利普·迪克《仿生人會夢見電子羊嗎？》T恤的Julliard。到結尾，宗教意味濃重的『行於水上』與Make-believe的電影似乎成了一回事。