野蠻人入侵 BARBARIAN INVASION

#SIFF2021 宮本武藏故事是全片的寓言。元電影的框架下，戲中戲展開，失憶女主第二次愛上讀克爾凱郭爾和德勒茲、穿著菲利普·迪克《仿生人會夢見電子羊嗎？》T恤的Julliard。到結尾，宗教意味濃重的『行於水上』與Make-believe的電影似乎成了一回事。

類型片+文藝片的一次探索，放在今年FIRST開幕，本身就是一件很有意義的事情。四個章節過渡順暢，關於野蠻的解讀，可以跟著曾經抑或現在的疼痛去尋找答案。導演給青年創作者的建議是：1.寧願去做一個有趣的失敗，不要去做一個標準的成功。2.不要聽別人的勸導或者建議，自己想做的就去碰一碰，千奇百怪的錯誤要比千篇一律的成功有趣的多。

8.7/10 #siff24th “我們這是要拍洪尚秀那樣的電影嗎”“不 我們拍好玩的” 如此好玩的元電影真是不可多得。從一個被固化的身份(離異的單身母親)出發，通過訓練和模仿(電影拍攝)，加以宗教的輔助，重新尋找一個身份，但是最終並未重新固化，而是向外打開。演員的演技極好，節奏緊湊結構分明，雖有部分鏡頭可重新揣摩。中後段拍戲一段並未完全淪為類型片的泥淖，正因為前半部分已鋪墊“暴力”作為“尋找”的手段。肢體的行徑作為“野蠻人”入侵到了一種虛假的文明，“動作”這種類型溢出了片場，通過“類比”(analogy)被滲透。而導演最後的舞棍形象則是“控制者”也加入到“模仿”的團隊中了。

8.5 #SIFF#12 可以說是類型的翻滾嗎？這麼有趣多類型揉合下，仍然保持女性主義主題表達而不跑題也是夠厲害了，女主從一開始就被賦予了母親的身份，接下來就是離婚的女人，男導演的慕斯，男教練的學生，她的身份一直在豐富，而自我卻在在消失。在戲中戲那一段，失去記憶的她才新掌握自己，有趣的是，當戲中戲框架即將露出的時候，女主雖然從脫離了她不被定義的身份，但是視角卻是反凝視的，隨後，她身邊沒有導演，前夫，孩子，她只有她自己，和她自己的選擇。

#SIFF24#「以前電影就是一切，現在一切都是電影」，洪尚秀式的宮本武藏，又藉以碟中諜式的自我迷失表述電影與自己的關係。時常調侃「電影」又反覆認證「自己」，那些藏匿在表象下的，那些可以後期處理的，觀眾見不到的“穿幫”也不過是現實與電影間的介質。生活混入影像，不著段落痕跡，入戲齣戲，一切無痕。