未來犯罪 CRIMES OF THE FUTURE

柯南伯格一拍腦門又想出個牛逼的故事梗概，可惜老年男性的想象力實在有限，除了展示人體器官以外也做不出什麼驚世駭俗的東西，於是讓演員用故弄玄虛的氣泡音從頭到尾說形容詞。由於本片的襯托，《鈦》更加牛逼了。

放在任何現實主義電影裡都會滑稽可笑的形而上討論包上了身體恐怖的外衣就值得被理論化了嗎？在撞車中可以一言不發就把情慾完全從插入式性交中抽離，直接和暴力本身進行連接，就連車甚至撞車都只是一個媒介。而到了未來罪行，儼然一副不用嘴硬不起來的潦倒樣子，居然要口口聲聲說起手術如性愛，新性愛舊性愛這些可悲的自訴。唧唧歪歪大半天，還不如自己前作的一個遠景。

福柯看了很欣慰，說“親愛的朋友，一切未來也好生活也罷，都是灰色的，唯理論之樹常青。”

#Cannes# 像鈦的視覺但其他的又比鈦陳舊太多。不是很喜歡。也可能是我福柯讀少了。左邊小哥數次捂眼睛，右邊男朋友數次抱緊我，在瓦爾達廳本色出演一個堅強中國女人。

很久沒看過把自wei感詮釋得這麼抽象又恰如其分的影片了：都知道紙面意義上的自wei是啥，但一旦實施起來，對擼和射的時機反覆徘徊斟酌把握還是讓人沉醉其中欲罷不能，甚至連過後的虛空衰弱頹唐也惟妙惟肖。男主一副死神的打扮更是給了身體快感一種瀕死極致體驗。那個吃飯機械椅是絕妙的徵象，對於在眼前無規則晃動卻無法及時吃到的食物產生了一種高潮預期式的強烈貧瘠渴望。看片過程中意識到此前一直困惑的柯洛南伯格和大衛林奇之間的區別：前者是由一個空泛又眾所周知的概念出發，去反覆盲求細緻入微的感官感受，如女主所言：creating the meaning out of emptiness；後者則是以最微妙的心理感受為動機，將其放大成宏觀的精神分析宇宙。看介紹說劇本二十年前寫就，其實和《慾望號快車》也有異曲同工之妙。