柏格曼的島 BERGMAN ISLAND

【3】確實不是每個創作者的生活都值得拿來創作一番的，哪怕弄個Meta結構也還是沒勁。對伯格曼也基本停留在口頭致敬，實際上關係也不大。但漢森洛夫可以把一些平實的東西拍得美麗，也好。

故事逐漸脫離講述，電影逐漸脫離導演，我們逐漸脫離生活，所見即是自由、輕快、無所羈絆。島嶼作為魔力場， 如果不是到處cue伯格曼應該就五星了。

男信徒循圖遊覽，從《豺狼時刻》《呼喊與細語》中汲取類型片養分，拜訪“死去”的遺蹟，儀式主義同類型創作具有相同稟賦。女信徒遊離於“宗教敘事”之外，與話語權（誰更懂伯格曼？）、場所、主題背反，尋得了另一種文本——與伯格曼無關的，被遮蔽的——敘事更肆意、鬆散的文本，是一種對抗性的，形成了欲圖逃離伯格曼島的張力，因而簡單的嵌套變得有政治性。

2021戛納主競賽入圍。其實真心說要是不從柏林逃跑，應該能混個二等獎或者三等獎吧。把片子當喜劇看就對了，轉著圈地自黑、黑前男友、黑伯格曼，很多時候居然有看伍迪艾倫片子的感覺，太好笑了。幾乎要放進年度十佳的作品，不過，劇作的套層結構其實互動可以更多一點，現在這個其實做得不夠足（以及其實真應該做個橋段搬演/仿拍）；以及結尾實在太順拐了（真·編不出來了嗎？也不能這樣應付吧！），伍迪艾倫來做個同題目絕對會有個好一百倍的結尾。音樂加分。

還可以這麼操作的嗎 在Faro上立一個項拍兩部片 不帶這麼過癮的//看到Mia扮演的戲中戲女主角Amy失落地躺倒在床上，畫面消弭冰消瓦解，隨後Vicky飾演的Chris從床上迷糊醒來，已經忍不住打出滿星；走出電影院的時候已經開始期待坎皮恩之後第二位獲得金棕櫚的女導演。迷影、輕巧、玩笑、反覆自詰，夏日裡最後一縷充滿愛戀的柔風，女導演的重重化身都值得大書特書，所以在Fårö拍一部電影是不夠的，一口氣要拍兩部過癮！ 和米婭·漢森-洛夫一樣沉迷於名字遊戲的我非常高興本片中沒有出現米婭·法羅。