柏格曼的島 BERGMAN ISLAND

男信徒循圖遊覽，從《豺狼時刻》《呼喊與細語》中汲取類型片養分，拜訪“死去”的遺蹟，儀式主義同類型創作具有相同稟賦。女信徒遊離於“宗教敘事”之外，與話語權（誰更懂伯格曼？）、場所、主題背反，尋得了另一種文本——與伯格曼無關的，被遮蔽的——敘事更肆意、鬆散的文本，是一種對抗性的，形成了欲圖逃離伯格曼島的張力，因而簡單的嵌套變得有政治性。

創作套創作的套娃結構，奈何導演才華跟伯格曼有斷層，拍得很散以後不許再拍了... （好想去法羅島看一個星期的伯格曼電影）

看了十五分鐘就確定自己會喜歡這部電影，果然。這個片子就是那種，如果我有個同樣喜愛電影的伴侶，我們會在週末晚上挑選出來並抱在一起看的電影。正所謂睡著也好，醒來也罷，誰要關心有沒有伯格曼呢，有彼此擁入懷中就夠了吧…that's life.

3.5。電影結構與漢森洛夫個人過往的投射形成了四層嵌套，而她又尚不具備韋斯安德森以童話風格為切入的整合能力，以致於成品顯得繁瑣無力。最好看的其實是居於最中心的短片，畢竟對失去愛情的眷戀是漢森洛夫的拿手好戲，可惜無論是觀眾還是她本人都不再需要第二部《再見初戀》。至於前一個小時以伯格曼軼事百科全書式科普所串起的法羅島觀光宣傳片，多少有些脫節和吊書袋。此種自我感動的尋訪實在惱人，我如果是島上居民大概也會裝作聽不懂英語。

2021戛納主競賽入圍。其實真心說要是不從柏林逃跑，應該能混個二等獎或者三等獎吧。把片子當喜劇看就對了，轉著圈地自黑、黑前男友、黑伯格曼，很多時候居然有看伍迪艾倫片子的感覺，太好笑了。幾乎要放進年度十佳的作品，不過，劇作的套層結構其實互動可以更多一點，現在這個其實做得不夠足（以及其實真應該做個橋段搬演/仿拍）；以及結尾實在太順拐了（真·編不出來了嗎？也不能這樣應付吧！），伍迪艾倫來做個同題目絕對會有個好一百倍的結尾。音樂加分。