橄欖樹下的情人 THROUGH THE OLIVE TREES

白富美在前面走呀走，男屌絲在後面追呀追，穿過橄欖樹林，愛情隨風而逝

三部曲最佳！阿巴斯真正解構了電影，讓真實、現實與虛構完全向彼此敞開，交織互融。既繼承了前作[生生長流]對地震後災民的人文關懷，又徹底推翻了前兩部所創造出來的現實幻景。那一次次看似重複的NG場面，儘管大都由戲中戲的演員說錯臺詞導致，但每一次都有新的差異生成。拍戲外的另一主線是男主向拒不理他的女演員無(死)限(纏)執(爛)著(打)的求愛過程，阿巴斯巧妙地消除了有無房子的階層差距，但是否文盲的背景依然橫亙在兩人之間。最後的大遠景長鏡頭詩意而美妙——無盡的奔跑與追逐是否得到了預期的回答？稍許開放式的收尾。此外，片頭的汽車（車頭）主觀視點長鏡頭也特別有意思，與同年文德斯[里斯本的故事]片頭汽車視點鏡頭蒙太奇並不相同，後者顯露出了汽車的一部分（包括擋風玻璃局部）！透過側車窗的主觀鏡頭中的對話+1。（9.0/10）

戈達爾在戛納看完該片後，說道：“電影始於格里菲斯，止於阿巴斯。”這次，阿巴斯又構建出了另一位導演，我們看到續作的某個片段成為了這部的片場，並被反覆拍攝，續作的“現實”再次被粉碎，從而又構建了一個現實，然而真正的現實又是阿巴斯所拍攝的三部曲，如此層層遞進，真假似乎已不再那麼重要了。

最好是讀書人娶文盲，富人娶窮人，沒有家園的嫁給地主……最後一個鏡頭詩化了大地。

女孩兒你千萬不要答應。這個男人明白的很，他結婚是為了改變自己的階級屬性，當然這無可厚非，但你要清醒，是不是要成為他的棋子。看看他的表態，開始一番示好，承諾一些他做不到的，慢慢有房子啊，會供你繼續讀書，不會讓你做家務啊，這些都是口頭承諾，按照他的工作能力，實現不了的。然後他看給個甜棗不行，就開始走分化女孩兒親情的路線，說女孩子不能聽她奶奶的，畢竟老人家，觀念陳舊。然後開始打擊女孩兒，你父母在地震中都去世了，而且你也不是最漂亮的，比你漂亮的女孩兒多了去了，我都可以去提親的。女孩兒，你 沉默是對的，讀書，繼續讀書，不要跳火坑。