橄欖樹下的情人 THROUGH THE OLIVE TREES

B-，#FIFF1NBCS#，不對勁，男主角的內心可以說很赤裸，就是要往上爬，而設置上讓女主角的父母死去，在消除兩人間現實的階級阻擋的同時，也是對女孩處境的一種弱勢化。這種看起來的美好，最後往往會通向我們耳熟能詳的悲劇。

阿巴斯的《村莊三部曲》應該是我印象中非系列電影（如《指環王》三部曲）彼此關聯性最多的三部曲了：1991年的《生生長流》故事源於地震後導演去尋找1987年的《何處是我朋友的家》裡主演男孩；而1994年的這部《橄欖球下的情人》剛好是借用戲中戲的方式講述《生生長流》裡兩個演員之間的感情/求婚故事。

第一部勝在“目光”，第二部勝在“語調”，第三部勝在“語法”。在馬奈打開了繪畫朝向觀眾的第四面牆之後，阿巴斯打開了電影密閉的空間。大大超前於一眾後來被稱為“元電影”的作品的是，阿巴斯並不只是把媒介降格為又一客體，主觀呈現拍電影的人，而是先建造一個自足的四維模型，然後通過向觀眾打開通向其中的路，將其所容納的完整性摧毀：媒介的本體和作用力被迫顯形。第三層敘事中每個人都被賦予了至少雙層的復調身份，Ahmad的出現則是穿越了兩層媒介，暫棲在第三層現實，實則背有四重身份的媒介反叛者。在這魔術般的方法論裡，動人的不再只是媒介描繪的人和風景，更是媒介本身，是影迷愈加熱愛電影的理由，也是阿巴斯送給電影最自由的讚歌。

【臺北金馬影展展映】五年前的我曾經在大學社團觀看這部電影，看得我昏昏欲睡，只能對阿巴斯說再見。如今錯失今年資料館展映的我卻在臺北補上了這部影片。當初覺得枯燥的反覆拍攝戲份，今天卻看得津津有味，並被男主角的執著所打動。結尾長鏡頭真是太喜歡了。認出《何處是我朋友的家》男主很驚喜

三部曲最佳！阿巴斯真正解構了電影，讓真實、現實與虛構完全向彼此敞開，交織互融。既繼承了前作[生生長流]對地震後災民的人文關懷，又徹底推翻了前兩部所創造出來的現實幻景。那一次次看似重複的NG場面，儘管大都由戲中戲的演員說錯臺詞導致，但每一次都有新的差異生成。拍戲外的另一主線是男主向拒不理他的女演員無(死)限(纏)執(爛)著(打)的求愛過程，阿巴斯巧妙地消除了有無房子的階層差距，但是否文盲的背景依然橫亙在兩人之間。最後的大遠景長鏡頭詩意而美妙——無盡的奔跑與追逐是否得到了預期的回答？稍許開放式的收尾。此外，片頭的汽車（車頭）主觀視點長鏡頭也特別有意思，與同年文德斯[里斯本的故事]片頭汽車視點鏡頭蒙太奇並不相同，後者顯露出了汽車的一部分（包括擋風玻璃局部）！透過側車窗的主觀鏡頭中的對話+1。（9.0/10）