你好，李煥英 HI, MOM

看上去主要是導演為表明自己的電影狂熱者身份，得到注目和資金後慢慢才把電影拍得像樣。

用一種調侃電影的方式表現時政，手持攝影，主觀鏡頭，偽紀實感，讓觀眾有一種莫名的身臨其境的現實感，而片中主角們怪異的言行和舉止又在現實感中增加了一些超現實。從另一個角度來說這也是一部怪異的迷影電影把後窗和梅爾維爾結結實實的調戲了一把，尤其是梅爾維爾這一定是被黑的最厲害的一次。。。

帕爾瑪還搞過這麼實驗的片子。。。

傳媒對色情暴力殘酷現實的消費，讓意義發生偏移，對錶面意義和背後意義的嘲諷，就像擎著攝影機喋喋不休的說著種族問題，對鏡頭裡的槍殺視若無睹，種族問題的核心是暴力問題。即便是暴力凶殺，加上遮幅畫框就產生了共情的免疫，一切都可以是一場秀，越殘酷，越真實，越地道。現實，電影，電影裡的電視，大落地窗像一個舞臺臺口，一個個孤獨的靈魂在自己的標準化公寓裡顧影自憐，渴望陪伴，暴露和被監視，危險和刺激，需求和忌憚，對恐懼的恐懼，趁虛而入的也許是表演型人格步步為營的周密設計，也許是狼狽為奸的正中下懷，炸燬大樓的凶犯，可能為了逃避家庭責任，對著電視大談越戰的血肉橫飛，呼籲關懷，最後只是想對電視前的母親說：“嗨，媽媽。”真正的玩世不恭，諷刺，真正的形式感，德帕爾馬永遠偏愛監視，對後窗的領悟更有深度。

早期的德帕爾瑪是戈達爾！