嫉妒的藍圖 THE STORY OF MY WIFE

我妻子的故事，不是妻子的故事，而是我的故事。茵葉蒂看似收起了她的敘事特徵，但母題沒有變。藏在電影的緩慢、冗長背後，是更細碎和有作者意識的鏡頭，茵葉蒂似乎在為電影呼喚文學精神的迴歸。 當男主在窗子探出頭，鏡頭所轉向的環境，便是在描畫他的心境了。就像文學那樣，當我們描述快樂時，我們無法直接寫“笑容”，而可以寫明媚的天空、清亮的河面和紅木船，借用景和物，借用“船”“天氣”或更深的文化符號來進行更生動地表達。 因而，我們看到一部如此完整的“凝視”男性的故事。它用妻子的故事來寫丈夫，用女性為參照來凝視男性，以攝影機的視角來“分析”和“建構”男主角的情感演變，非常獨特。有耐心的朋友可在最後一段收穫觸動。3.5

一張貌似精緻，但走近一看，相當平庸、陳腐的油畫，且尺寸還格外的大。如果說有什麼讓人在這張畫前駐足，蕾雅老師舉手投足間的魅惑勉強算吧。你看，我說過茵葉蒂不行的。

#TIFF21 第12場 “當有人問我這糟糕的世界還有什麼是完美的，我會回答：蕾雅·賽杜”。

幾乎今年退場最多的之一，中間一度十個媒體記者同時站起來往外走，畫面十分壯觀。個人觀感並不是太差，整部影片像典型的法式復古劇和意式倫理戲的結合。要說最大的敗筆可能就是蕾老師（小聲），她真的演什麼都是她自己。

提前退場。怎能如此平庸，戛納主競賽終於出現了一個有好故事卻不會講的，演員的表演也曖昧模糊。