史賓賽 Spencer

用各種形式來描述枷鎖，服裝、致敬、運鏡等等，甚至音樂。讓觀眾如她一樣壓抑和焦慮。

說到底，叛離皇室與重返家族壓根是兩回事，把戴安娜不幸的出口寄託於父親、祖宅、舊時光、中產生活、肯德基，未免是創作者太一廂情願的粗陋勾連，一種庸俗的心理主義對主人公簡化。全片俗不可耐且無話可說尷尬尤其體現在對Anna Boleyn的空洞召喚上。從《第一夫人》降級到《斯賓塞》，剩下的只是一套靜態的肖像美學，真正的敘事和人物動作已被精緻姿勢所瓦解。

皇家芭比。國民玩偶。連服裝師都無權選自己稱心的。其實老公出軌什麼的，真的還在其次，那種“我”的無處安置和完全消失，才是痛苦的根源，整個系統沒有誰在乎你的感受，只拿你當妥妥的工具，把你展示在風光的櫥櫃裡。貴為王妃，內裡也不過是個缺愛的小女孩而已。看到她寢宮的窗簾被縫上的一刻，我在畫外也感到了等量的窒息。而帶著兩個兒子飛奔出宮的一刻，忍不住替她飆淚。暮光女的戴妃只能停留於靜態欣賞，一旦動起來，肢體和儀態太尷尬了，駝背聳肩縮脖子，啊……這是香奈兒也修正不了的災難。

# 78 Venezia # 滿分！果然這就是敢和沙丘同場競爭的霸氣所在，斯圖爾特值得給影后了，把身處皇室的痛苦壓抑，為了自由而奮鬥抗爭的狀態演到極致，不，這不是演，她已經和黛安娜王妃融為一體了，她叫斯賓塞

拍戴安娜最後的落腳點就是她想當個跟兒子吃炸雞聽流行歌曲的中產階級之女嗎？也太矮化這個非凡又獨特的女性了...我覺得小K跟戴妃唯一像的地方只有腿。