太陽出來之後 Under the Open Sky

8.7/10 #siff24th 高度複雜多變，西川美和此部作品最終在多重“自我更迭”中能夠不落入任何一個看似顯眼的社會議題，包括母子(領養棄養生育)，犯人重入社會(改造，歧視，配套資助)，社會變遷(職業的消失)，甚至年老本身，還有隱含的對電視媒體的無情批判，每一次當影片看似要墮入這種枯燥說教的圈套之時，西川美和都巧妙的一轉姿態，將敘事重新退入下一個環節，節奏之快令人咂舌。所有人物的形象都沒有被扁平化，都保留了一定程度的糾結與複雜。導演對部分細節的處理極為細膩，將衣服收進屋內卻沒關窗戶已經提前一分鐘宣告了他的死亡，而數個夜景的航拍更是把這種掙扎淡淡的推向社會的層面，不露聲色，同樣他也通過影像質感的變更對回憶想象與現實做區分。

除了他的死拍得挺好，其他都不太行。這樣的卡司拍成這樣……

這世上從不缺回頭的浪子，良善的好人。缺的是颱風來臨前採摘的波斯菊，暴雨將至時遞來的信封，缺的是看到不公時不會落跑的勇氣，感到憤怒時不會衝動的控制。你要穿起襯衫適應這平凡的世界，還是露出花臂對抗那灰暗的人生。在人生諸多轉折處，需要的只是一個能選擇的機會，即便這個轉折將讓人屈辱至死。

呼吸自由的空氣，卻失去了自我和尊嚴，夕陽西下的極道人生。有那麼一刻我以為這是一個殺人犯改過自新、浪子回頭金不換的故事，然而夢覺尚心寒：我們的社會註定容不下邊緣人，嘗試融入只會被推得更開。大家都很善良，問題註定無解。

一位出獄大叔的救贖之路，每個人都勸他重新做人，卻從來都無法從內心接納他，邊緣人想要融入主流社會就是裝上偽善的軀殼，看似美好的世界裡處處充滿偏見的冷暴力，走出監獄並沒有獲得自由而是進入隱形的社會牢籠，或許唯有死亡才是真正的解脫。