殺戮荒村 Bacurau

比抗日神劇強點兒

作為一種政治檄文電影，鮮明政治立場並不是問題。小門多薩電影一直是圍繞”守衛“這個動作展開的，《巴克勞》也並不例外。但在這部多少有著B級片大雜燴印跡的電影裡，《巴克勞》承襲了B級片低成本美學的趣味，卻也誤將這種低成本粗糙感帶入到了文本構建中。類型電影技法上的乏善可陳，進一步凸顯了內容層面僵化。

#72nd Cannes# 評審圖獎。這部片有些一言難盡，比起小克萊伯·門多薩的兩部前作，風格簡直一百八十度轉彎，終於離開了他深耕細作的累西腓的城市生活的主題。影片有著很強的類型片元素，同時還有科幻設定，與前作有著同樣的驚悚感，有著很強的寓言性，與喜歡討論殖民主義歷史及現代表現形式的的小克萊伯·門多薩的前作一脈相承，由片中“巴克勞歷史博物館”的展品帶出歷史厚度。村莊保衛戰的段落讓人想起《七武士》。小克萊伯·門多薩強調的重點仍在身份-族裔政治和（以歷史文化情感結構為基礎的）社群組織動員方式。略有WTF和有些長，感覺可能有獎但是金棕櫚應該沒戲了……另外這個劇情簡介和提名酷兒棕櫚是什麼鬼？？？

說白了，就是行政上處於脫嵌狀態的community如何藉助“文化網絡”進行自組織反抗。但這種故事拍成電影怎麼就這麼好！它展示了存在於自然中的神力的護佑，這種神力存在於這片土地之上，存在於人們的街談巷議之中，是社會和象徵世界所共有的、不言自明的、實在的、神祕的一種記憶。被放入嘴中的果實和在搖曳襯衫間顯露的槍支，在連貫影像試圖黏合知覺的時候突然插入，就是神力和記憶的返歸。

與導演之前作品的風格變化還是很大的，更像是個帶超現實元素的寓言故事，各種指涉與暗喻。其實後面還挺WTF的，弄不好還真能混個獎。