農場我的家 Gunda

豬的部分其實相當接近進入一種純粹的「非人」視域：母豬踩死豬崽後，影片捕捉到的是一張佈滿密碼，不可破譯的臉孔。人類習以為常的理性思維方式於此幾近失效，因而攝影機得以短暫地從禁錮的人體之中釋放出來：生成一豬（像動物那樣思考、行動）。攝影機與動物（還有雞和牛）平視，我們被迫退居至不帶思考的「觀看」，基於人本認知框架以內的臆測和思考是無用的。皆因動物們拒絕人類意志的粗暴詮釋，拒絕被編碼、轉譯為任何具體形式的意義：生命的原始形態。然而，儘管攝影機曾經努力過想要掙脫人意識的控制（就像動物們一樣），但它終究只是模仿動物行走的視角，景深，慢動作，升格等鏡頭運用暴露了為人眼服務的意圖，導演依然有意地選取了那些觀眾想看到的角度或內容，影片沒有忘記動物環保片理應承擔的基本社會責任，教育人們不要隨意捕殺動物。

這不是一部電影。

5.3/10 PFF29 Virtual 視角不是同類的視角，也不是農場主的視角，就是可被意識到的攝像機視角，在這一點上是很機械的。若是展現純粹的動物生活，並不是很理解黑白的使用，有些刻意。不自然的圖像本身與親自然的價值觀形成抗衡，並未產生共鳴，人們是否會對Creature本身有共情，還是Creature-ness，很難說，但是這部直接展現Creature的嘗試顯然並未成功，或許它無力抓住所有的觀眾群，需要依賴於觀眾的陌生感和內疚感。

#Berlinale20-38 黑白申請凝視動物。導演是極端素食主義者，不要再吃肉啦人們！

明明是劇情導向的，通片是選擇的情節而非日常，因為設置了單一的出入口，理所當然生成了一條因果路徑，但偽裝成某種自發導向才是可憎之處。