生生長流 AND LIFE GOES ON

還是要澆花，要去一步步去走那些蜿蜒山路，阿巴斯面對廢墟景象展開的創作卻充滿了更加豐富的陽光和色彩，就算當元電影開始生成時，辨別所謂的真實與虛構似乎也不再重要，因為阿巴斯式的旅程依舊難以抗拒。

如果拋卻大框架上華麗的嵌套結構不談，你會發現三部電影連起來可以是一個巨大且延續的前進鏡頭，在第一部我們跟隨男孩尋找朋友的腳步，第二部坐上導演尋找男孩的車，第三部尾隨侯賽因追尋愛人緊追不捨，但這一路不是從0推進到100的進度條，而是永遠盤旋在Z字形的迂迴山坡，隨時需要另尋岔路，隨時準備原路返回，隨時陷入僵局原地重複，但在空間裡兜兜轉轉，大量出現的行進鏡頭一旦被引申進時間裡的維度裡，就因著變成了追上當下，不允許回頭的奔跑而被賦予了深刻的未知和澎湃的情感力量，而對於阿巴斯，這樣的奔跑不會有理想的定局，也不會有焦心的終點，也正恰恰是對第三世界的圖景最精準的描繪。

2021-8-21重看；4.5；與《何處是我朋友的家》《橄欖樹下的情人》構成聯動，拓寬虛構與現實互動的邊界，典型的阿巴斯手法，精巧而自然的結構設計，讓所有人在這部特殊的“公路片”中感受何謂生命宛如幽靜長河；從車窗/廢墟中的門窗景框中望見的不僅有斷壁殘垣和滿目瘡痍，亦有生生不息的氣息流動，無窮的生活，無窮的人們，無窮的遠方，路過生死，路過哀喜，在大遠景中如渺茫天地間尚存的力與美讚歌。 死者已矣，活下去的人必須前行；最後一個鏡頭太好了，退退進進，伸出互助的手，我們都要在這艱難世間勇敢走下去。

★★★★★★★★★★ 早知戈達爾說的沒錯，今天對那句話認同最深。說爛的虛實，那麼多人嘗試過，阿巴斯之所以是極致，因為在他這裡本就沒有需要跨越的分界，自拍攝的源起，每分每秒天然一體。於是不必著意於形式，情感滲透進每段裂縫，悲歡共織起所有破碎，看破無望處反見桃源，尋而不得時卻入新途，曲徑斷裂仍是路，船到橋頭自然直，廢墟中泉水幻形，生生長流不息。由此與其說它連接了前後兩部，不如說三部曲本就是同一條河，只是流經了不同的風景。看過它才知橄欖樹下的情人那個結尾不是獨美於世，且似乎就誕生自本片中那個殘垣斷壁的門框裡鏡頭推上去的一片綠。說這麼些淨是蒼白，就看吧。｜20211114二刷。生命之歌。生死之間舉重若輕，沉重的讓它莊嚴地沉澱，鮮活的讓它繼續流淌。看哭了。

電影於我的魅力之一便是：我可以通過影像（故事）去感受在不同地域裡不同人物的各種各樣的生活。…早上，先是通過《烏龜也會飛》來到伊拉克-土耳其邊境，看看這裡絕處求生的孩子們；下午，又跟著《何處是我朋友的家》感受伊朗小學生的天真純情；晚上，隨著《生生長流》去探望大地震後的伊朗人民群眾。