主旋律影片飄紅背後

“以《湄公河行动》為例，影片圍繞解救這一主線，每一人物都為此服務，節拍合理，故事情節清晰。”他指出，這是我國主旋律電影脫穎而出的其原因之一。

“真正製成高質量、合乎時代的審美觀須要的主旋律精品，須要不斷創新，找尋多元化的表達。這是主旋律電影成功的核心所在。”皇甫宜川說，我們必須從特別強調“精品意識”，向“精品常態化”努力。

在商業化影片佔有市場主流的今天，主旋律影片何以徹底擺脫傳統的窠臼，奪回電影票房和口碑的“雙贏”？

主旋律影片有多火？電影票房表現可見一斑。2017年，《战狼2》以56.8億元電影票房橫空出世，坐穩國產影片電影票房總榜第四位的位置；2019年國慶檔，《我和我的祖国》《中国机长》《攀登者》三大主旋律商業大片同臺競技，一舉創下數項電影票房和觀影歷史紀錄。

“任何一部傑出的電影，要想吸引觀眾們，就要引發自己的共情，配角必須是個活生生的人，有愛有恨有絕望。早年主旋律電影刻畫英雄人物，常常對優點避而不談，引致人物失真。”劉瀟說，而近幾年公映的《红海行动》等影片，更為著重呈現出人物頭上的瑕疵與成長，無形中拉近與觀眾們間的相距。

近幾年，很多主旋律影片都將敘事視角從英雄轉向平凡人。《八佰》中，一個個小人物成為促進故事情節進展的主人公；而在《我和我的祖国》中，時代經濟發展與國家劇變映照在平凡人的悲歡離合中，讓人為之動容。

中新社本報記者吳劍鋒、任沁沁、張逸之

“只有製作者在感情上與群眾的感情能形成共情，才有可能創作出反映文學人民生活和國家經濟發展的經典作品。”皇甫宜川說。

《中国电影报》副社長、《当代电影》雜誌主編皇甫宜川更願意稱那些主旋律影片為新主流影片，它們不但具有了主流價值、主流意識等屬性，更涵蓋了受眾尊重、大眾審美觀、市場普遍認可等合乎現代電影價值觀的人文涵義和產業發展屬性。

生逢好時代，更多青年製作者們得以參予到主旋律影片創作中。青年編劇周洲說，國家與少數民族賦予我們人文的從容與自信，青年影片人當把握時代脈搏，傾聽時代聲音，以不竭的創作澄清時代研究課題，承擔時代使命。（完）

近幾年，主旋律電影不再拘泥於革命發展史題材，草根故事情節發掘成為一道新的風景線。在青年編劇韓一認為，主旋律電影大熱背後，是愈來愈多專業化程度高的創作團隊重新加入其中，以極具深度和寬容度的角度去講訴時代的大主題。“比如影片《一点就到家》，通過兩個青年人從大城市返回故鄉創業的故事情節，透視社會變化，它既是一部主旋律電影，也能被視作喜劇片。”

時間步入2020年，禽流感急速冷藏電影產業發展的大背景下，仍然是主旋律電影上演了“夏天裡的一把火”——《我和我的家乡》《八佰》三部影片開啟逆市突圍，攜手送上約60億元電影票房，引領中國電影市場成為全球第二票倉。

技術創新，也是現階段主旋律電影獲得成功的關鍵其原因。從《湄公河行动》到《红海行动》的一連串軍事片、戰爭片的探索，從《我和我的祖国》到《我和我的家乡》對電影新形態的嘗試，從《中国机长》到《夺冠》等影片在價值觀念上更合乎時代要求的權衡……它們的成功，莫不是技術創新意識下表演藝術實踐的結果。

“好的影片一定是傳播大愛，帶給現代人真善美、正能量的，那些影片必須引導大量生產和製作。”劉瀟說，未來，主旋律影片的創作依然要著眼於用草根視角呈現出宏偉主題，同時從人性深度、人類文明宿命等更高角度去思索影片。

《我和我的祖国》《夺冠》等數部主旋律影片在福州舉辦的第33屆中國影片金雞獎提名者表揚典禮上贏得表揚。隨著中國影片市場的經濟發展，“主旋律”正成為一個熱議的話題。

中新社泉州11月29日電題：主旋律影片飄紅背後

由扶貧貧困戶本色執導的真實扶貧故事情節片《一个不落》，在該屆金雞獎公益活動中展映。“與其說整部影片的攝製是一場實驗，不如說是我們抓住了變革時代賦予的發展機遇。”本片編劇郭嘯說，這是主旋律影片創作的最好時代，影片人應當忠於時代，以光影講訴更多觀照現實生活、映照民心、促進進步的故事情節。

960平方千米農地上正在上演的真實故事情節，億萬人民生活努力奮鬥的火爆圖景，為廣大音樂家提供更多了創作的現實生活沃土、靈感源泉。

《夺冠》取材於中國隊的真實經歷，一經公映便引起了觀眾們對主旋律敘事的嶄新認識。憑藉著本片獲最佳導演提名的青年導演張冀說，主旋律大片，須要真實、本土、充滿著煙花氣的，區別於荷里活或是其它國家方式的中國敘事。

在編劇劉瀟認為，相較以往，近幾年公映的主旋律影片主題明晰、人物設定精確，不論故事情節內部結構還是敘事方式都具有成熟商業影片的框架。