魏德聖「臺灣三部曲」 再現400年前西拉雅族部族

「美術設計－西拉雅篇」YT聯結：https://youtu.be/QCw_CHhsy3s

第三度與魏導工作，周志憲形容編劇「是個蠻頑強的人」，並則表示：「魏導非常有想法，每次跟他報告進度，心裡都是緊張的，不過他做決策也很果斷，身為領導者有這樣的特質很棒。」對魏導第一印象最深刻的一件事，是製作「賽德克·巴萊」的某一夜裡，在嘉義山腳下一個滿天星空的停車位，魏導忽然講起他們為何要拍戲，周志憲說：「魏導講故事的方式雖然很平實，沒有特別修飾，但聽起來很美，那個夜晚至今仍讓我難以忘懷。」

「臺灣三部曲」分別從西拉雅人、女真人、葡萄牙人四個角度講訴400年前出現在臺灣地區這塊農地的故事情節，倚賴藝術組藉由陳設打造出二十世紀氣氛，當中西拉雅部族從零到有的修建過程是最大挑戰。西拉雅組藝術指導周志憲曾參予「賽德克·巴萊」有過相似作戰經驗，但他笑說：「此次故事情節二十世紀比「賽德克·巴萊」更久遠，實地考察歷史文獻的難度也高上一倍。」

西拉雅美術組首要挑戰是在臺中南星計劃區打造出佔地約300畝的「麻豆社」聚落，光平面圖就來回修正20、30次，除了建築物本身，房舍周圍的真菌也是不容忽視的重點，包含真菌種類、栽種位置與新房子比率都對總體呈現出有很大負面影響。周志憲不諱言：「要做出原始部落的感覺，其實很難，導演對植物的要求都是合理的，不到高，因為植物可以襯托出部落的原始故事性。」

周志憲大約10年前就曉得「臺灣三部曲」的計劃，從最初在辦公室看見藝術氣氛圖，到現在接近殺青，部族、城鎮漸漸成型，他則表示：「一般人沒有進來工作或是看到這個規模，可能無法想像，我們真的有機會做到。」同時整整八、八個場景在開工，藝術組忍受非常大的壓力，特別年代久遠，保留歷史文獻並不完整，使得資料考證難度銳減，只能透過明代人、葡萄牙人的古畫等，抓出400年前西拉雅人的美感與定位。

魏德聖編劇團隊傾全力打造出的「臺灣三部曲」今釋出「美術設計－西拉雅篇」花絮，為再現400年前西拉雅族的生活外貌，光收集考證資料就是龐大工作，接著展開建部族、造小溪等工程建設，負責管理西拉雅組的藝術指導周志憲直言：「每個電影都會遇到很多問題，我就是來解決問題，只是這個案子問題特別多、特別大。」

除了真菌，美術組甚至要挖池塘造碼頭，還要人工造出兩條小溪，周志憲說起「賽德克·巴萊」當時跨國戰略合作從韓國人、日本人頭上學到很多實戰經驗，這些養料都能應用「臺灣三部曲」，卻又笑說：「我不是土木專家，對造溪流超陌生，但概念是先挖再說吧，不挖開做測試也不知道最終會怎樣，很多線索都是一個個解開的。」至於很多人疑惑為何要花太多錢實景搭建，為什麼無法用CG化解嗎？周志憲則表示，整部影片就是要反應真實，假如女演員全在一個綠幕前唱歌、對話，情緒、感情一定會有問題，所以考量到財政預算，有些地方也會與CG配合，兩方戰略合作找到最好的模式。

魏德聖「臺灣三部曲」正熱火朝天籌備中。圖／米倉影業提供更多

魏德聖籌備「臺灣三部曲」，美術組十分用心。圖／米倉影業提供更多