她愛他，他愛她，她愛她！本年度最狗血故事情節登場!

接著，倆妹子決定一同返回那個衛星城，雙宿雙飛——故事情節開始轉百合向。

各位，此時此刻請我代入女配小喬的視角想一想那個故事情節線有多可悲。

還是嘲諷男性愛情腦?

男主角叫未央，生下來就沒有父親，母親獨自一人養著她，但那個母親呢，是個被女人捨棄後就自怨自艾，把怨氣宣洩到兒子頭上的可悲怨婦兩枚。

假如你能堅持看見這兒，肯定對整個故事情節似曾相識。

這種一種複雜、陰鬱，甚至有幾分病態的人物關係，和一個違反普通人道德觀念的人物，似乎並並非編劇想要給到觀眾們的。

小喬選擇了自殺未遂。

和未央情難自禁一夜情後，朝顏毅然決然捨棄了小喬。

十足甜MM。

編劇必須是很得意他們這種的處理，而且在面對豆瓣3.8分的低分時，在微博上自辯，說“懂得的人是真懂，討厭的人是真討厭。至於這些不懂，不討厭的人，抱歉了！慢走，不送！”

即使最近電影院在上一部鍾楚曦和譚松韻執導的劇情片《八月未央》，女主角羅晉就面臨了這種的難題。

——你認識了一個女朋友，你的男朋友忽然對她愛慕了，自此一心只愛她。你覺得人生惟一的夢想破碎了，選擇了自殺未遂，你的那位女朋友還要生個小孩取個你的名字，讓你死了都要叫她一輩子的媽！

即使很不建議我去電影院看那個故事情節，而且這兒就基本全劇透了吧。

只不過《八月未央》和《七月与安生》的作者都是瑪麗寶貝——一名大概在2000年那會兒非常紅，經典作品是當時許多女孩枕邊書籍的受歡迎小說家，也是當年第二波吃到互聯網寫作紅利的人。

或是在大樓頂樓發呆、吸菸、玩萊卡照相機。

是主創人員無意識裡厭女呢？

她誕下了他們和朝顏的小孩。

上面圖裡的這四位，在影片裡構成了一個複雜的緋聞生態環境鏈，大概總結是：她愛他，他愛她，她愛她，她不愛她……

朝顏和小喬朝夕相處了10年！足足10年！也沒醒來竟然是不愛小喬的——比這位一雙衣服穿了六年才覺得相左腳最後甩了人家的天王還後知後覺！

可就在要走的這時候，小喬又不幹了——可能將男孩子的愛對她而言還是不怎么值錢。

並非說，文學經典作品無法處理這樣的主題，無法挑戰觀眾們的三觀，許多偉大的經典作品都是因而而來。問題是此種挑戰要想成功，必須讓觀眾們看見人性的複雜多樣化，對處在此種困局中的人物共情。在這一點上，編劇似乎是失利的。

不得不說，譚松韻，史上最慘女配！

影片不僅還原了這一故事情節，還故意渲染，讓父親有關的噩夢貫穿整個故事線，引致整個片子經常出現鬼片一樣的氣氛。

為什么會有那個題目呢？

哼，女人！

女孩安生去警告八月討厭上的女孩子家明，讓他老實點，居然桀驁不馴的個性反而一下子吸引了好小學生家明，家明的乾淨和陽光也讓安生怦然心動。

一名神祕火辣，颯爽獨立的外貌，個性如天邊變化萬千的紅霞，迷離、嫵媚、魅惑人心；

但那些都不關鍵了。

而看似調皮柔順的八月，形像也比短篇小說中複雜太多。她自豪，也貪婪，明曉得安生也討厭家明，但推著安順作出選擇，由著安生到處流浪，把他們偽裝成一個受害人，佔有倫理的至高地。

很靈很靈的譚松韻，很美很美的鐘楚曦，也沒有即使那個IP，成為下一個周冬雨和馬思純。

那個這時候朝顏已經去了韓國，但走之後則表示要等未央100年。

惟一的好友，是在日文學習班上課時認識的同桌，小喬。

前面還有更狗血的！

同樣翻拍尬摳腳掌的青春狗血短篇小說，看一看樓下的《七月与安生》是怎么做的。

一名調皮陽光，有著四月春光通常明媚和煦的笑顏，乖巧、軟萌、爽口；

問題是，這還是瑪麗寶貝的故事情節嗎？這為什麼並非一個上世紀九十年代的瓊瑤式純愛故事情節嗎？

很似乎，這種的更動是希望合理化男女主人公的“背棄”，讓觀眾們對那段情感造成同理心。

一邊說囡囡再見的呀，一邊拿平底鞋打傷閨女，經常打得小男孩頭破血流，成了她兒時記憶裡的天使和撒旦二合一。

人生第二次感受到什么叫傷心。

但對於羅晉而言，答案或許毋庸置疑：鍾楚曦！

主線基本和《七月与安生》一模一樣，三個女的愛上同一個男的，結局悽慘。

小喬頂著兩張譚松韻的臉，和未央記憶裡的爸爸幾乎長得一模一樣，性子卻極為相同，小喬愛笑，微笑甜得能擠出汁。

討厭著皮夾克、穿馬丁靴，騎著摩托，寂寞地在衛星城裡穿梭。

未央讓朝顏去寬慰寬慰小喬，朝顏婉拒了，說：時間會治好一切痛苦，能治好她的只有時間。

這是什么樣的孽債啊！兩條命都不夠還！！！

但此種陰鬱感也就僅僅逗留在了氣氛感的刻畫，此外，那個故事情節只不過一點也不瑪麗寶貝。

可惜啊可惜，《八月未央》終究沒能成為下一部《七月与安生》。

為的是不背棄他們的心，他所以更願意背棄小喬。

厭世酷Girl兩枚。

這種飽滿的翻拍，才會讓人感受到人性是複雜的，不能以直觀的對錯去來衡量三位男主角的選擇。

這是出於什么考慮？媽媽帶娃負情緒滿滿，爸爸帶娃美好安康？

我三女的，都覺得這問題挺難。

好吧，較之磨磨唧唧又想對斷腿的妹妹負責管理又放不下真愛的楚濂，這一名至少渣得清清楚楚，一點兒也不拖泥帶水！

即使電影劇本是拉胯的。

小喬失魂落魄，自甘墮落。

但產科醫生的對白裡也暗示了未央有先天性中風，生小孩是有危險的。而且另一種更大的可能將是，未央生下小喬後逝世了，接著伴隨著小孩在母親身旁快活奔跑的片頭鏡頭，旁白裡的未央徐徐講出，命運總算有了一個完滿的結局。

假如是單親爸爸帶著小孩，就能讓小孩平凡歡樂健康地長大，那為什么片尾單親媽媽帶娃，小孩就像活在地獄？

未央醒來懷了朝顏的小孩。

假如是一間四口自此美好永久性，那死去的小喬算什么？

短篇小說裡，未央是有“原生家庭”問題的少女，母親被父親捨棄，喪偶成瘋，把怨氣宣洩在兒子頭上，小男孩飽受性虐待，一氣之下錯手害死了母親，背著弒母的愧疚，長大後仍然倍受童年陰影困擾。

好吧，答題完結，言歸正傳。

八月真正熱愛的，是安生不受規制的人生，安生最愛的，是八月溫暖平衡的人生。

“兩女一男小情小愛狗血戀”的窠臼一下子被打破——原來家明從來就不關鍵，女生在那段三角戀裡，但是個工具人。

還有一句堪比“你喪失的是一條腿，紫菱喪失的但是真愛”的精采對白，也是朝顏對未央說的：背棄他們的心也是一種背棄並非嗎？

這是她第三部被搬上大熒幕的長篇小說，不但故事情節線相近，女演員配置都是仿效《七月与安生》來找的。

當觀眾們饒有興致地進影片院看影片，看見這種的故事情節，會不能像吃了一口屎一樣的疼？

再而言到“背棄”那個主題。背棄本身就是一個挑戰主流價值觀念的行為，在那段四個人的關係中，以大眾的眼光，未央就是跟朝顏睡了，挖了女閨蜜的牆角；朝顏就是情感出軌，背棄了二十年的男友；這三個人的關係，就是引致了小喬的自殺未遂。從倫理角度，它似乎是背德的。

給小孩起名叫小喬。

甜姐姐還熱心，見嚴禁未央離群索居的模樣，拉著未央一同嬉戲，購物，吃美味的，送未央智能手機，帶未央認識他們的女友朝顏。

主題一下子昇華成男性怎樣面對他們，怎樣由逃避到直面自我的覺醒和成長。

影片在兩個關鍵點上對原著進行了翻拍。

鍾楚曦、譚松韻搭羅晉，四位有顏、有整體實力、有人氣的上升期女演員。

被女主光環一口氣碾軋了兩輩子！

朝顏長了一張羅晉的臉。

譚松韻和鍾楚曦，二選一，你要哪個？

未央去公安分局接收了她。

就拿小喬失戀就自殺未遂此種設定而言，二十年前也許還能被美化成“為愛去死”的執著，但把和女人成婚當作他們的畢生夢想，夢想破滅後就恐懼自殺未遂，這種的真愛至上的真愛雞湯在當下那個倡導男性意識覺醒的二十世紀，被觀眾們厭棄並非很自然的嗎。

諸位男聽眾，問一個心靈問題——

所以了，跟搶了妹妹女朋友的紫菱一樣，未央也不肯告訴小喬，朝顏愛上的這個女人就是他們；不一樣的是，比起來未央或許更愛的是小喬，只好她起身就跟小喬說：男人都不靠譜，但我對你的愛是永遠的啊！

直至碰到了未央，便愛得無可救藥，覺得他們在劫難逃。

2.

3.

後來小男孩長大了，美成了鍾楚曦。

懷著小孩的未央大徹大悟，敬佩於小喬為的是愛願意去死的毅力，決定把小喬的人生過完，只好也去了韓國，看了小喬心心念念想看的富士山，接著打電話給朝顏，告訴了他所有的真相。

周冬雨出演的安生，婊氣也有，但更多的是義氣。她對八月的友誼要比不上對家明的心動，而且為愛走上旅程，過著動盪不安漂泊的人生。

——“小喬”有了平凡歡樂健康的人生。

短篇小說裡，朝顏在小喬第二次帶他去見未央的這時候，就跟未央搞曖昧，未央也心知肚明。

儘管結局看似是封閉式的，觀眾們能理解是未央、朝顏、小喬一間四口，自此過上了美好的生活。

甚至前面未央去睡朝顏又蓄意讓小喬發現，都是帶有預謀性質的，她不敢小喬和朝顏如期舉行婚宴——即使在原著中，核心的關係是未央和小喬，是未央對於小喬帶著“戀母情結”式的依戀與佔據。

1.

即便，女主角能有啥壞心思呢，無非是太傑出了，不知情的情況下和男主角愛慕而已。真愛也沒有先來後到之說，人必須忠實於他們的內心深處，而且朝顏和未央的情感，情有可原。

這是個五分矯情七分俗套極為狗血的三角戀故事情節。

八月與安生，相互爭奪戰過，也相互成全過，最後發現她們熱愛的從來是彼此間的人生，而且雙向趕赴，達成真正的自我。

好吧，吐槽完了。

但女孩安生意識到三人陷於三角戀後，選擇的是自我流放，各處流浪。

華彩來了。

這種一隻一尾的故事情節對比也讓人歎為觀止。

瑪麗寶貝晚期的經典作品，本身青春痙攣的美感就很濃烈，但是陰鬱、壓抑中又透著幾分矯情與造作。影片一方面致力於還原短篇小說的此種個性，甚至還進行了故意的加強。

而悲劇的完結，是未央誕下了叫小喬的男孩，把她送至朝顏身旁，讓朝顏帶大。

只好，影片把朝顏和未央第二次見面的時間提早了，大雨夜，他像個不幸闖進她世界的白馬王子，幫她修摩托，又喝到了她親手衝的咖啡，看見了兩人都鍾愛的村上春樹。

在家明如她所願返回她身旁的這時候，八月又主動放棄了所有，想去成全安生，他們替代安生，去逐浪人生。

製作也算用心，攝影、藝術、燈光、剪接都在線，包含女演員的演出，也有十分精采的時刻。

放棄對人性的發掘而去片面地特別強調真愛的偉大，只能讓人物變得更為淺薄而蒼白。

比如說那個故事情節裡，悲劇的起源，是未央的爸爸捨棄了媽媽。譚松韻出演的上一代男性，為的是留住女人而生小孩，又即使被女人捨棄就覺得日月無光，把惡意施加到小孩頭上，變為血腥媽媽。