誰會成為中國的漫威宇宙?

 

《唐探1》累計電影票房為8.23億

以“唐探宇宙”為例。《唐探1》是繼《北京爱情故事》後陳思誠和萬達影業戰略合作的第三部影片。豪取4億+電影票房的本作已經是以小博大的成功實例,前者一舉奪下8.23億電影票房後,萬達在更為普遍認可陳思誠編劇能力之餘,也看見了《唐探》可以繼續經濟發展的發展潛力。

(圖源:喵同學)

此外,彩條屋影業也是最先提出影片宇宙的代表。

“影片宇宙”流行背後,折射出影片品牌化的奧祕。

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歸根結底,影片宇宙是影片城市化健全的產物。我國影片城市化雖仍有短板,但不斷進步的它也驅使著國產影片宇宙更新換代,具備更多人文表達。

陳思誠曾公開則表示,他們不見得會出任《唐探》第二部的導演,而會以編劇和監製的身分繼續參予。即便如此,影評人週黎明指出,假若他後續能成為布萊恩·費奇之於漫威宇宙的統率配角,《唐探》仍有可能從雛型蛻變為成熟的影片宇宙。

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國產片宇宙被大眾提到最少的,當屬《唐探》宇宙。囊括兩部院線影片和一部網劇,“唐探宇宙”已經刻畫起多樣的人物關係網,並以探案和戲劇為核心,搭建出邏輯密切的推理世界觀。 它早早地實現影劇協同,並開始探索電影劇本殺和動畫電影等相同的方式,宇宙雛型初現。

世界影史上,影片宇宙的概念,最先可追溯到漫威宇宙。從《钢铁侠》到《复仇者联盟4:终局之战》,22部影片,170萬美元電影票房,漫威用了11年時間,重新定義了系列影片,構築起一個讓無數影片人羨慕的宇宙。

除此之外,即便有明晰IP著作權歸屬的影片宇宙,怎樣打破桎梏、多樣涵義,也是決定其能否持續發展的關鍵因素。

比如說“唐探宇宙”和“作家宇宙”,饒曙光分析,前者具備很強的“現實生活性”限制,下一步能在現實生活與非現實生活之間尋求更大的衝擊力空間;而改編自原著短篇小說的後者,支撐稍顯嚴重不足,須要通過重新改寫乃至重寫來開拓適宜研發成影片宇宙的內容。

談到借鑑國外影片宇宙的實戰經驗,周黎明提及,無論是漫威宇宙還是怪物宇宙,它們都融入了許多全球性元素,力求吸引更多國際受眾。 但就現階段國產影片宇宙的條件和市場來說,他指出我們能一部一部地踏實創作,打造出更多具備中國民族特色的影片。

“唐探宇宙”探索在前,放眼未來,我們期盼中國影片從實際出發,以觀眾們為本,融合人文傳統,締造出更多精采的影片宇宙。

董文潔直言,從概念變為國際品牌須要歷經磨練,她期盼每年或每一年都能有一部男性視角現實生活題材的經典作品面世。但“她宇宙”設想能否徹底實現,還須要看未來十年、甚至三十年積累。

“未來還有許多要展開的世界,還有許多新的人物發生。除了影片,還會有其它方式來多樣那個宇宙。”華策影業2021片單發佈會上,《刺杀小说家》編劇路陽和原作作者雙雪濤雙雙登臺,為自己的“作家宇宙”拉開序幕。路陽透漏,“少女空文和路空文會繼續展開歷險,電影版也會揭開赤發鬼等人的前史。”

而經濟效益方面,《唐探2》成為萬達2018年為數不多票房破10億的經典作品,直接助推全年利潤率但5億的它,在第二季度便奪下4億淨利潤率。隨即,《唐探3》更成為已連續一年虧損的萬達押寶翻身的對象,截至截稿,影片票房已經少於45億,名列中國電影票房總榜第5位,兩部《唐探》電影累計票房少於87億。

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只好,在出品方的支持下,陳思誠一隻扎進創作,沉浸構思“唐探宇宙”的概念、電影劇本和佈局,並最終讓其成為了中國電影市場中炙手可熱的國際品牌。

就現階段認為,影片宇宙已經成為了影片製作者想努力的方向。饒曙光覺得,這是影片城市化進程的必然現像,未來此種作法肯定會較為普遍。

能確認的是,中國電影宇宙的探索之路,“知名度”越發旺盛。從《唐人街探案》宇宙、中國希臘神話宇宙到“作家宇宙”,“宇宙”概念日益流行,國產片宇宙的創造,已經成為熱潮。

業內普遍認為,“影片宇宙”指的是共享獨有世界觀、相互延展故事情節體系、龐雜人物關係下的影片概念。它是系列影片的升級,也能是一個系列影片創建內在聯繫和相關性的根本支撐。

兩部《唐探》系列影片累計電影票房少於87億

“藉由大家對《世间有她》的認知,我們希望能創建起一個國際品牌經濟發展效益。”她特別強調把“她宇宙”從影視製作內容開拓到國際品牌經濟發展,現階段“她宇宙”已經總體規劃了影片版影片、網劇、情景劇、電影劇本殺、小流程等多種不同呈現出方式,具備強烈的硬度。

陳思誠和王長田不止一次地透漏出對漫威宇宙的熱愛,並希望他們打造出的宇宙能夠成為中國版漫威。

國產片宇宙的確不乏值得發掘的民族特色素材。翻開中國象徵主義詩集,《西游记》《山海经》《封神演义》等等,深厚的發展史積澱下,幾乎每一詩集都能無窮展開。但在公共著作權負面影響下,怎樣作出差異化的佳作,則是須要製作者思索的命題。

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據影片總監製兼總編劇董文潔介紹,“她宇宙”具備男性視角和現實生活題材三個核心元素,《世间有她》是該宇宙的第一部影片。區別於通常影片宇宙,“她宇宙”不受方式、內容、題材的限制,如果合乎前述三個元素,都能歸於其中。

就《哪吒之魔童降世》和《姜子牙》三部經典作品上看,儘管都藉著《封神演义》的故事情節,但從故事情節概念和藝術風格上,二者都相差甚遠。甚至有很多網民吐槽,這是一個假的影片宇宙。

華語影片從不缺精采的系列影片,諸如《战狼》《扫毒》和《除暴》……許多IP的生命力還在不斷地延續。但它們都沒有步入影片宇宙的範疇。

日前,影片《刺杀小说家》正式上線在線視頻。值得關注的是,路陽聯手雙雪濤打造出的“作家宇宙”,也正式向觀眾們揭開了未來計劃。

當下的“電影宇宙”,到底是電影片方瞄準的概念宣傳,還是後續經典作品嗎會在未來造成內容協同,我們不妨拭目以待。

截至截稿,《刺杀小说家》累計電影票房少於10億,看似還不錯的戰績,但除去龐大的特技製作效率,最終投資收益得打個優惠 。因而,華策開啟“作家宇宙”的決定,是一場刺激的歷險,還是一個未知的驚喜,答案仍未確定。

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區別於“系列影片”,“影片宇宙”是更為宏偉的設想。

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與“唐探宇宙”路子相同,他們更為著重發掘傳統人文,並以動畫電影方式呈現出,“從中國最先的希臘神話開始,一直到現在的希臘神話傳說、傳說、經典作品,我們正在創建自己的希臘神話傳承脈絡,梳理當中的人物關係內部結構。”太陽光副總裁王長田介紹,“整個希臘神話宇宙至少包含二三十部經典作品,現階段正在總體規劃的已經少於二十部。”

從投資潛力看,從《唐探1》到《唐探3》,電影聯合出品方數目從7家升至了24家,整整翻了3倍有餘。

影片形成國際品牌後,所帶來的強大聲望和經濟效益不言而喻。接下來,將要從《世间有她》開啟的“她宇宙”,同樣遵從了影片國際品牌化的邏輯。

中國影片評論家學會理事長饒曙光表示,系列影片沒有形成影片宇宙,跟影片規模化、影片城市化、影片市場空間都有一定關係。在他認為,影片宇宙要在影片城市化的支撐下就可以形成和經濟發展,國產影片宇宙還處在萌芽和構建的初始階段。

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