《我的姐姐》有望衝擊10億，這是現實生活題材的第N次勝利

小效率影片的逆襲之路，此種勵志戲碼已經在內地市場相繼的上演，亦是市場最為短缺的一種情形。《我的姐姐》憑藉著緊貼現實生活的競爭優勢，引發了強烈的共鳴和情緒交互作用，這也是口碑爆發的一個關鍵其原因。在首天半天的迅速口碑發酵之後，翌日便有驚人的爆發力展現出。

現實生活題材，夜空才是它的極限

現階段影片的打分亦是非常出眾，豆瓣7.4分、貓眼9分、淘票票8.9分，這是能夠中長線登陸作戰的基礎。所以“好哭”這一點，在某種意義上反而會負面影響二刷率，從而負面影響到中長線，因而影片很難做到20億等級的超級大爆，但做為一部小效率電影而言，如此的戰績幾乎是一次極致的表現了。

以前許多人都對現實生活題材有著兩大誤會。首先指出故事情節太平。這是逗留在對早年“故事情節片”的理解，指出那是一種偏文藝片、喜劇片的表達方式，天然缺少武裝衝突，亦或說武裝衝突不夠強烈。於話劇基本原理而言的確如此，現實生活題材無法天馬行空，無法有著強武裝衝突和極其鮮明的人物，但影片拼的並不止那些，觀眾們看的也遠非如此。

除此之外，《我的姐姐》的成功，再次打下了現實生活題材影片的關鍵話語權，那個方向嗎是有太多的寶物值得發掘，如此那個應用領域的選題再也不會像曾經那般抬不起頭來了。

正如後面所言，《我的姐姐》能夠抓住觀眾們的情緒，便是即使它的現實生活題材賦予了此種契機，因而就可以很好的跟觀眾們不斷的互動溝通交流，能夠接地氣、能夠讓觀眾們有共鳴。現實生活題材，甚至在三、三年前都是被行業漠視的類別，現如今總算髮掘出它新的光芒。

其二是指出現實生活題材傷心審。即使有此種畏懼之心，引致了不肯去嘗試，即便像《我不是药神》此種貼有高壓線走的工程項目，還是存有許多審核的不確定性。只不過這同樣是一種說辭，即使現實生活題材並非跟敏感劃上等號，還有海量數據的內容和選題是安全的、能夠製造情緒的，那些須要發掘，須要眼光，找不到只能證明眼光不夠。

文｜南如珉 編輯｜夏添

一旦如此，《我的姐姐》也將打破清明檔的電影票房歷史紀錄，成為歷年來清明檔電影票房最低的國產電影，同時也打破了荷里活大片對於清明檔的壟斷。特別去年對付的是荷里活超級大片《哥斯拉大战金刚》，據接近影片出品方的內部人士對犀牛娛樂透漏，影片效率僅為3000萬左右，這但是3000萬人民幣對2萬美元的挑戰，足以證明優質電影文檔的力量。

對於一部3000萬效率的影片而言，倘若嗎領到10億電影票房，也將成為效率最高的10億電影之一，第一印象中僅有《夏洛特烦恼》做到了，如此的高性價比是很少見的，這就是觀眾們對於好內容的引導。在沒有陣容、財政預算相對較低的情況下打造出爆款，似乎《我的姐姐》是有著市場象徵意義和參考價值的。

在首天半天領到6000萬+之後，翌日正式開畫之前，斬獲將近1.4億電影票房，如此表現足以證明它的產品品質。而接下來的假日甚至有機會領到逆跌表現，也就意味著最終有很大機會衝擊10億+。這是具備重要意義的，《我的姐姐》不但挽救了市場，也是近幾年清明檔誕生的惟一黑馬。

似乎《我的姐姐》的成功遠不止於“好哭”，哭只是一個結果，怎樣來實現是更重要的。它來自於普世性，誠然此種子女的共同組成模式絕非家家如此，但它會有普世的感情所在，比如說上一輩的“重男輕女”，比如說妹妹把機會留給哥哥。對於70、80後來說，此種情形還是比比皆是的。

行業對觀眾們為什麼而買票這一點，有著深深地的誤會，而《我不是药神》讓那些看衰現實生活題材的現代人總算看清楚了市場的真相，電影票房跟效率無關、甚至跟女演員無關，只跟故事情節和背後的價值輸入相關，即使這些才是能夠釋放情緒的東西。

所以最重要的就是抓選題，於影片那個行業而言，選擇遠遠小於努力，一旦抓錯了選題，努力幾乎都是白費的。《我的姐姐》能夠套上“重男輕女”的傳統思維，通過兄妹情對此種價值觀念進行辯證，此種選擇是很精確的，配合上後續的一連串努力，最終得以成為爆款。

現如今《我的姐姐》再度戳痛了年長的觀眾們，接下來也是一路穩穩的衝擊10億大關，這也是同樣的道理。還是那句話，“好哭”並並非暢銷的國際標準，“為什麼哭”才是。以下那些現實生活題材的影片，即使能夠營造出真實和普世的感情，那些才是哭的其原因。

現實生活題材的崛起，背後是觀眾們情緒意識的崛起，觀眾們在成熟和提高之後，開始不滿足於故事情節本身，而是須要在故事情節中有情緒的表達。過去是“有故事情節沒情緒”，現在要求“有故事情節有情緒”，甚至許多“沒故事情節有情緒”的都能渾水摸魚撈個幾億電影票房。而對於情緒的發掘，現實生活題材那個大類別是最為方便快捷的。

正如犀牛娛樂之後所言，《我的姐姐》將成為清明檔最大的黑馬，支撐起影片市場。

之所以我們指出它有望衝擊10億等級，也是看上了它的現實性，此種情緒釋放，要比內容本身極具價值，它是退場感的關鍵重要組成部分。而接下來清明檔將一馬平川，後續的勁敵也並不強大，放眼整個4月檔期幾乎是空空如也，因而衝擊10億還啊有很大的機會。

小效率也能衝擊10億+

而電影的真實感和演出，亦是催淚的關鍵重要組成部分。張子楓的神級演出自別說，接下來可能會形成刷獎模式，哥哥的演出才是更為關鍵的，做為一個小孩，更容易有自然和真實的演出，讓無數觀眾們爭相“破防”。兄妹的感情刻畫得無比真實，妹妹的糾結、哥哥的絕望，讓大熒幕下的觀眾們無時不刻的揪心。

而且，《我的姐姐》的成功的，是稀缺的，更是值得關注和發掘的。它值得10億電影票房，期盼接下來市場穩步前進。

只好，過去最冷的類別，現如今成為最熱的，市場的峰迴路轉，某種意義講也在見證著過往行業的不成熟。而真正的轉捩點，來自於2018年的《我不是药神》。當年行業裡帶著有色眼鏡，指出現實生活題材的牆壁在5億，也許這嗎是故事情節是牆壁，但卻遠並非情緒的牆壁，這也便是犀牛娛樂當時預測的30億+的其原因所在。

市場須要更多的現實生活題材，這是肯定的，甚至已經不必提醒，行業和資本也會“皮膚很正直”的去捕捉。所以也無法盲目的製造情緒而忽視故事情節，即便情緒的建置在故事情節基礎之上的。比如說《金刚川》跟《八佰》，都有強烈的情緒輸入，但故事情節基礎有著太大差距，引致了市場層面的天壤之別。

而前面的《少年的你》同樣來自於現實生活題材，來自於真實的力量，取得了驚人的電影票房，贏得了奧斯卡金像獎的提名。包含《后来的我们》、《送你一朵小红花》等等，均有不俗的電影票房和口碑表現，那些都是緊緊貼有現實生活，跟當今的90後、00後造成了互動關係，跟每一人的日常生活密切相關。此種落地、接地氣，反而是其它類別所不具備的。