東方道術、心靈移植、陰陽顛倒…《缉魂》玩爽了詞幹推理

從“豪門凶殺案”到“借屍還魂”說，從巫術噱頭到奇幻腦洞，要說2021開年最生猛的影片，非《缉魂》莫屬。

《缉魂》的編劇程偉豪曾主演的《红衣小女孩》系列，將血腥類型片的氛圍渲染做得淋漓盡致，後來主演的驚悚犯罪行為影片《目击者之追凶》口碑上佳，在豆瓣贏得了8.2分。

電影以真愛為文件系統，更是將其做為了這部電影促進故事情節的契機，沒有那個主題，一切必殺技就成了耍花槍。

阿爆瞞著梁文超將控告犯人的決定性證據藏了起來，甚至與犯人“同流合汙”，為病入膏肓的梁文超做“人腦複製”外科手術，感情力量打壓了公義的使命，梁文超最終同意做外科手術是為的是讓犯人伏法。而阿爆卻最終自首，與拘留所裡的李燕（也就是梁文超）相約。

這樣一來，電影牽涉的命題就很多。資本與信息技術的捆綁、法律條文與感情的對撞、人性與倫理道德的對立等，都是隨著故事情節的大力推進，接連不斷拋出來的引申思索。

殺人動機升級，豪門遺產爭奪戰成了“被騙婚的同妻復仇”，前夫以肉身祭獻詛咒王世聰。從表面認為，詛咒生效。

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但驚悚依然是驚悚，並非玄幻，電影只是藉以靈異該事件，進一步揭開了背後的人物關係，和行為動機。

所以，觀眾們是不能堅信真相會那么直觀的。緊接著，驚悚刑事案件向靈異該事件過渡。刑警阿爆在案發現場進行調查取證時，發現了地上的符咒，和墜落下來的巫術典籍，這時候故事情節轉向詞幹推理。

The End

【文/申兌兌】

“詞幹派”的叫法起源於韓國，同樣以刑事案件解謎居多，但常常氛圍緊張恐怖，場面血腥，脫離現實的場景，以詭異、獵奇、神異、科學幻想等要素為支柱，藝術風格陰森恐怖，荒誕不經。但是，“詞幹派”雖科幻莫測，也並不代表就沒有了邏輯性和推理性，還是要基於“本格派”之上的。

王世聰和萬宇凡的愛情關係，王世聰與李燕（孫安可 飾）的成婚真相，李燕白天嘔吐真相，王世聰遺產的第一繼承者和第三繼承者選定的理由……一切脈絡被釐清後，靈異該事件開始轉向軟奇幻故事情節，故事的世界觀被再度推翻重構。

而此次，程偉豪做了更大的挑戰，帶著減肥12千克、已經形銷骨立的張震，在年末向觀眾們拋了個“大手筆”。

三種感情關係與人性抉擇形成互文，形塑著近未來信息技術與慾望衝撞之下，意識不滅，但感情遭受挑戰的複雜關係。

萬宇凡將王世聰的意識移植進了李燕的神經系統裡，並企圖今後再度移植進李燕肚子裡的小孩頭上。王世聰藉以實現永生，一直掌控集團公司實權，萬宇凡藉以實現和情人永不分離的願景。

蔡依林新歌的曲目《红衣女孩》的MV編劇也是他，詭譎多變的音樂創作敘事把樂迷嚇得不輕，推薦我們去看一看。

這一套操作下來，每一類別元素都在故事情節中佔有一定的敘事比率，且詞幹推理的運用，將其串連起來牢牢綁定在故事情節主幹上，雖嚴謹性稍有嚴重不足，但好在刺激性有餘，能夠滿足觀賞者基本的情緒體驗。

比如說，典籍是怎么他們移動的；李燕（實則是王世聰）審問時被附體，警員怎么會（表面）堅信……無法較真，要堅信故事情節裡嶄新的“世界觀”，而之後這個驚悚線索已被自然而然地打破、替換。

鑑於電影文檔的特殊性，這時候強行批評某一個命題沒有講透徹，沒有直指人心有點兒嚴苛。

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文檔承載量過大，一時無法歸類，但故事情節並不複雜。

《缉魂》是一部類別糅雜片，它以奇幻為概念，以驚悚為脈絡，其中穿插著點靈異敘事，最後講了個愛情故事，大概是奇幻版《万能钥匙》+東方版《机械姬》+恐怖版《谁先爱上他的》+中年版《送你一朵小红花》。

電影主要人物有五個，即一對戀人，謀殺案的關鍵人物某集團公司副董事長王世聰（古斌 飾）和合夥人萬宇凡（李銘順 飾），負責管理該案的法官梁文超（張震 飾）與丈夫刑警阿爆（張鈞寧 飾）。

一對戀人都有一人遭遇肺癌襲擾，面臨著“愛別離”之苦，為的是掙脫生死輪迴，只好心懷執念，決心藉助RNA技術進行“人腦複製”，實現某種程度上的復活。

電影由一場“豪門凶殺案”開場，昏迷不醒的丈夫、帶血的法器、被砸破的智能手機、臥室的監控……每一案件線索及證據都是觸目驚心的，觀眾們和警員都接收到了豪門糾葛引起的復仇這一表象故事情節。

真愛的執念貫穿始終，但其中有個難以忽視的設定，就是同性愛人為的是相守成了雙性戀人，而異性情侶為的是團聚成了“百合戀”。

這也許恰恰是電影為“真愛”這一主題，基於“奇幻”概念給出的解答，心靈是能超越肉身而存有的，感情也不能即使軀殼的流轉而發生改變。儘管一個藝術風格“暗黑”的電影，沒有給觀眾們更有張力的嘲諷結局，但那個親情的答案，倒也不錯。

《缉魂》能做到兩個類別元素之間互相不打架，但是各有敘事空間，甚至兩兩之間有疊加的效果，十分難得。在我看來，其最精采的部份，在於“詞幹派”的故事情節設定，和推理。

一連串難以用科學解釋的現像填充著故事情節的離奇性，實際證據成了輔助，須要觀眾們心領神會地去腦補。