神奇女俠被偽深度嚴重拖累

在接受專訪時，傑金斯直截了當地表達了對1984年的立場：這是一個自私的時期。由此出發，就不難理解影片何以成為節制慾望與救贖心靈的敘事。但是，影片始終逗留在書面勸善的層面，仍未牽涉任何內在的成長。最後叫女俠站出來說：我們千萬別貪心，貪心會遭報應。接著，世界人民幡然悔悟。終極之戰中，凱特巧借反面角色的發聲通道刊登演說，乍看上去或許新鮮，可是觀眾們很快就會意識到，人類文明之所以爭相歸還他們的心願，不過是出於對天下大亂的絕望，而非源於心靈的選擇。就在這一刻，想像中本該站在一同的凱特和群眾，卻被最大限度地差別開來。

一部超級英雄影片，可以婉拒成為純粹的消費品而注入深度。但是，《神奇女侠1984》先行消費男主角格雷·加朵的個人氣質，將影片建基於破舊的政治暗喻之上，此種偽深度的處理方式，很難稱得上是嚴肅之舉。在伸張女權與譴責奧巴馬兩方面，影片的表達都是教條化的，缺少足夠多的實戰經驗支撐。這使得不論重生歸來的女友、亦敵亦友的豹女，還是純粹狂熱的反面角色，都喪失了內向挖掘的可能將，淪為表面化的工具。這恰恰又與DC宇宙一貫聲稱追求深度的宗旨相悖。概言之，影片讓人沮喪之處在於：本應以希臘神話來補現代文明之嚴重不足，卻借希臘神話之名寫了一則拙劣的學術論文。

實際上，類別影片不見得無法主題先行。但是假如主題過分貼切，且缺少內在邏輯，那么完整的敘事就難以設立。《神奇女侠1984》表現出兩方面的關愛：倡女權、反川普。一邊是神奇女俠與豹女的矛盾：特別強調男性既要追求自我滿足、自我提高，也要有節制、有犧牲。另一邊是女俠與川普型的反面角色麥克斯·洛德的矛盾：抨擊當權派迎合群眾直接的自身利益訴求並從中牟利的狂熱。兩者都是近幾年世界範圍內的熱門話題，但是兩者之間關係怎樣？影片完全沒有能力講清楚，卻仍然利用希臘神話、光影，將內在的裂隙掩飾起來，以形成一部敘事經典作品。

雖然影片在總體上空虛且混亂，格雷·加朵卻依然透出優雅的氣質。只有她才是神奇女俠的神奇所在，也是這一連串能夠成功的最大保障。因而，雖然難以收穫觀眾們的敬重，DC子公司仍然可以贏得不錯的投資收益。但是，這種的神奇能延續多長時間呢？

首部影片成功之後，女導演派蒂·傑金斯似乎贏得了更大的創作空間。這回編劇一肩挑，彰顯出更強勢的個人企圖。只是想法許多，卻疏於結合，反倒在一些基本設定上顧此失彼，自相矛盾。比如，故事情節大背景確立在1984年，對觀眾們而言很多復古。可它同時又讓死於第二次世界大戰的女主角重生，只好現如今過時已近40年的信息技術，對他而言又成了屢屢引起讚歎的“奇蹟”。又如，影片的重頭戲是表現神奇女俠登陸作戰時的英姿，卻又讓她因許願重生女友而耗損了異能，神奇女俠不再神奇，槍戰場面也就喪失了舊有的張力。

2020年直至最後一刻，才有首部超級英雄影片公映。現在能說，去年是超英影片讓人沮喪的兩年。做為DC漫畫書近幾年幾乎惟一擁有平衡口碑的影片系列，“神奇女俠”僅僅在第三部影片時就自亂陣腳，顯示出復甦的跡象，真的讓人費解。

在漫威搶得先機之後，DC漫畫書近幾年的超級英雄影片多少很多動輒得咎的意思。蜘蛛人和蝙蝠俠的形像過分深入人心，既是保障，也是經濟負擔：故事情節從頭說起已不可能將，在舊英雄頭上挖掘新要素也太難。因而，2017年神奇女俠的橫空出世，不但是眼前一亮，片方也有如釋重負之感。單憑神奇女俠擔起整個DC宇宙，自然機會渺茫；但是這一形像自身的成功，過去以為必須是不難的。居然不過第三部，就又患上了DC急於求成的舊病。如果說是扎克·施奈德（《超人》系列與《正义联盟》的編劇）的問題，是急於表達他們的圖像藝術風格；那么派蒂·傑金斯這一次的失利，則是急於表達他們的政治立場。